ベース練習日記７８ セブンスコードで使えるスケール３ オルタードスケール

セブンスコードに使えるスケールシリーズ、

前回のリディアンｂ７に引き続き、

今回は遂にオルタードスケールです！

オルタードスケールのフレーズはもうほんとなんかジャズっぽい感じで、

ついにここまで来たかと、わたくし割とほんとうによろこんでおります。

さて

しかし、オルタードフレーズはホント

今までのスケールと全然違います。

違いすぎて、覚えるのがむずかしい。

なのでいろんな人がいろんな覚え方を提示しています。

曰く、

メジャースケールから、ルート以外全部半音下げる

とか、

ルートの半音上のメロディックマイナースケールと同じ

とか、

裏コードのリディアンｂ７と同じ

とか。

でもこれらの覚え方は、個人的にはあんまり好きじゃないです。

例えばルートの半音上のメロディックマイナーと同じ、と覚えて、

Ｇ７だ。。Ｇオルタード弾きたいからＧ＃のメロディックマイナー弾こう

と思っても、

Ｇ＃をルートにしてそこからのスケールを想定すると、

じゃあＧ＃メロディックマイナーで6度の音弾くとして、これいま自分はＧ７のコードに対して何度の音弾いてるのか？　とか、

いま鳴ってるコードに対して自分が出してる音が何度なのかを理解するのが難しくなっちゃいます。もちろんこれはこれで、それが出来るようにに練習していけば気にならなくなるのかもしれないですが、

そこでやること増えちゃうのであれば、たとえ最初に頑張ってオルタードスケールをオルタードスケールとして覚えなくてよくなったとしても、差し引き変わらないんじゃ。。

と思うわけです。だったら最初大変でも、弾いてる時簡単なほうがいいのではと。

つーわけで、僕は今までと同じく、

オルタードスケールの音程を確認して、指板の形を覚えることにします。

愚直で何がわるい。わたしは政治家ではないのです。

そんなオルタードスケールですが、

英語で書くとaltered scaleです。

alterは変えるとかそんな意味なので、変えられたスケールってことです。

altってボタン、パソコンのキーボードについてますよね。最近の若い人はスマホとかタブレットしか使わないからパソコンのキーボードあんまり知らないらしいですね。

じゃあなにを変えたのかっていうと、

セブンスコードの元々のスケール、ミクソリディアンのテンションを変えたってことのようです。

ミクソリディアンのテンション、Ｍ２，Ｐ４，Ｍ６度（かっこよく言うとＭ９ｔｈ，Ｐ１１ｔｈ、Ｍ１３ｔｈ）を全部変化させちゃいます。

しかも変化の方法が、

Ｍ２　→　ｍ２と＋２

Ｐ４　→　＋４

Ｍ６　→　ｍ６

と、こうなります。

そしてですね、

ミクソリディアンのＰ５の音、こいつが消えます。

消えるんです。あんなに便利だった我々べーシストの味方、Ｐ５の音がいなくなるんです。

悲しいですが、まあそういうものなので、気を取り直して、

以上の変化を加えるとどうなるかみてみましょう。

Ｒ　ｍ２　＋２　Ｍ３　＋４　ｍ６　ｍ７

どうです、嫌になったでしょう。

わかりやすくＣオルタードを考えてみましょう。

Ｃ　Ｄｂ　Ｄ＃　Ｅ　Ｆ＃　Ａｂ　Ｂｂ

あんまり分かりやすくならないっていうｗｗｗｗ

しかししょうがないんです、もうこうなったら指板の形を覚えてしまいましょう、

それしかない。

例によってルートはＣでいきます。

想定されるコードはＣ７ですね。

人差し指ルート型

あんなに万能だった人差し指ルート型がこのザマですよ。。

んで、さっきＰ５が消えるって話をしましたが、まあ、消えたので、

4和音を想定してるのに、コードトーン（赤とオレンジ）が3つしかありません。

テンション（緑）が４つあります。すごい。。

小指ルート型（というか薬指ルート型）

今までの小指ルート型の考え方（低いルートを小指）だと、

ｍ２と＋４がおさえづらいので、低いルートを薬指にすると、

これは割といけますね、上のルートだけピョンってなってる以外は使いやすそう。

三角形型

こいつはあんまりですね。。ｍ７がどうやっても変な場所に。。

とまあ、あんまり便利な形がないんですが、

とりあえず薬指ルート型が一番マシなので、これを基本に覚えるといいかもしれません。

さて、じゃあオルタードはどんなセブンスコードに使えるかというと、

１。メジャーキーでもマイナーキーでも、ドミナントモーションするセブンスコード

２。セカンダリードミナントであるセブンスコード

３。マイナーキーのＩＩ７

っつーわけで、裏コード以外はほぼカバーしてくれますね！

裏コードはとりあえずリディアンｂ７でしたし、メジャーキーでのＩＩ７もリディアンｂ７でしたから、

とりあえずオルタードとリディアンｂ７だけ分かっとけば、セブンスコードは怖くないってことですね！

と、ここまででとりあえず一通りオルタードスケールについては見てこれたのですが、

練習日記７６でも書いたとおり、そしてオルタードは特に、

適当に弾いてもなんだかよくわからなくなりがちです。

そして、今日見てきたとおり、セブンスコードでの汎用性がとっても高いです。

なので、スケールの練習としては、今までのスケールの練習と同じく、

2オクターブで上下　とか

１－３，２－４みたいに度数とばして上下

コードトーンで1オクターブ上がってスケールで下がる

みたいに地道にやるとして、

もう一つ、

オルタードだろうなこれはっていうフレーズを、

教則本なり、好きな曲の耳コピなりで、すこしづつためていく作業も必要のようです。

まあそんなにたくさん無くても、ある程度手持ちがあれば、

それを自分なりに崩したりもできますしね。

オルタードのフレーズについてはいつか、いくつか紹介できればいいなと思いつつ、

今日はこの辺で。

ベース練習日記７７ セブンスコードで使えるスケール２ リディアンｂ７

さあーーーーー

ついにセブンスコードで使えるスケールを具体的にみていきます。

今日は割と簡単な上に使いどころの多い、リディアンｂ７スケールです。
リディアンドミナントスケール、リディアンセブンススケールとも呼ばれます。


名前が長いほうが、言ったときかっこいいので、僕はリディアンふらっとセブンと呼ぶことにします！


名前を見たらなんとなく想像がつく感じですが、
このスケールは単純に、



リディアンスケールの７度を半音下げたスケールです。



リディアンスケールちょっと忘れちゃったよという困ったちゃんはこちらの過去記事を見てください。






見てくれましたか？






そう、まずリディアンスケールは、


Ｒ　Ｍ２　Ｍ３　＋４　Ｐ５　Ｍ６　Ｍ７　


でしたね！



この7度を半音下げたら今日やるリディアンｂ７ですから、




リディアンｂ7の音程は：



Ｒ　Ｍ２　Ｍ３　＋４　Ｐ５　Ｍ６　ｍ７



になります！




で、アボイドはありません！



音程を確認したら指板の形ですね（なつかしい）！



例によってＣをルートにして考えます。
Ｃリディアンｂ７スケールですね！これ結構出てくるみたい（理由は後ほど）なのでわりと実践的かも！



人差し指ルート型

リディアンｂ５は、ミクソリディアンの4度を半音上げたものでもあるわけですが、
リディアンもミクソリディアンも人差し指ルート型がすごく使いやすかったです。
リディアンｂ５も同じく、人差し指ルート型がハマりますね。


三角形型

三角形には見えないですよといわれそうなので三角形を入れてみました笑
確かにスケール全部をみたら三角形には見えないですが、
なにが三角形かというと、基本になるＲ，3度、5度のトライアドが三角形なんです。
スケール覚えるときはトライアドの形覚えてそこにテンションを入れるって考え方をすると覚えやすいのでご参考まで！

まあでも三角形型、リディアンｂ７にはあんまりハマんないですね。Ｍ６とｍ７の位置が微妙。


小指ルート型

これはもう、＋４の音の位置が嫌すぎますね。
リディアンｂ７スケールの特徴はどう考えても＋４とｍ７にあるわけで、
その＋４が弾きにくいとかほんと使えない笑

でも、便利だからって人差し指ルート型しか覚えてなかったりすると、
コード進行についていけなくてロストする原因になりますから、
これについてもしっかり練習したほうがいいように思います。



さて、今までだったら音程と指板の形をみたらスケール紹介は一旦終わってたんですが、

このスケールが、どのセブンスコードで使えるか


についてもまとめておきます。
まずバーっとかいちゃいます。

１。ダブルドミナントとして出てくる各種セブンス
２。裏コードとして出てくる各種セブンス
３。メジャーキーで出てくるサブドミナントマイナーの　ｂＶＩＩ７
４。メジャーキーで出てくる　　ＩＩ７　
５。メジャー、マイナー２５１での　Ｖ７


全部じゃん！

って感じですね笑

ただ、２５１でのＶ７に対して使われることはあんまり無いみたいです。
ドミナントモーション中のセブンスコード（同じセブンスコードですが、このとき特にドミナントセブンスと呼ぶ）については、どのスケール使ってもいいっちゃいいんでしょうから、敢えて覚える必要もないのかなとも思います。


で、だとするとですね


１－４番は、1番以外、基本ドミナントモーションしないセブンスコードです。


裏コードだったら例えば、

Ｇ７　Ｃ△７　を 　Ｄｂ７　Ｃ△７に変えて、このＤｂ７がＧ７の裏コードですが、

Ｄｂ７からＣ△７は、もともとドミナントモーションしてた場所だし、裏コードはそもそも、コード変えてもドミナントモーションっぽい動き出来るよ、って話ではあったけど、でも正確にはドミナントモーションじゃないですよね。
ドミナントモーションならルートは4度上に行くわけですから。

＊補足
ちなみに、Ｄｂ７のリディアンｂ７は、その裏コード、Ｇ７のオルタードスケールと同じ構成音になるそうです。面白いですね！



3番とか4番についても、例えばｂＶＩＩ７から、
それをＶ７と見たときの仮のＩ７に動くときはもちろんドミナントモーションですけど（そういう時は、そのコードをｂＶＩＩ７とは呼ばず、Ｖ７と考えます）
他のコードに行くことがほとんどのようです。ＩＩ７についても同様。


つまり、

基本リディアンｂ７を使うのは、



ダブルドミナントの７コード

ドミナントモーションしない７コード



このどっちかって覚えるといいようです！

わりと覚えやすいですよね！

あ、ダブルドミナントだ。リディアンｂ７だ。
あ、このセブンスコード、ドミナントモーションしない。リディアンｂ７だ。

となるわけですね！簡単！


っつーわけで次回はどれにしようかな。。。オルタードスケール行っちゃいましょうか！

ベース練習日記７６ セブンスコードで使えるスケールについて１ はじめに

ジャズのアドリブソロの、ジャズっぽい瞬間、

セブンスコードが鳴ってることがおおいらしいんです。


＊今までこの日記では、Ｇ７とかのコードをドミナントセブンスコードと呼んできましたが、このコード、通常は単にセブンスと呼んで、ドミナントモーションするときだけドミナントセブンスと呼んだほうがこれから色々便利なため、今後呼び方をセブンスコードに変えます。


でもべつにセブンスコード自体はジャズじゃなくたって良く出てくるし、
なんであんなジャズっぽくなるのかな？

と思って、ちょっと調べてみると、すぐ、
なんか変な名前のスケールの存在に気づきます。オルタードとか。

で音程調べてちょっと弾いてみるんだけど、
あってるんだか合ってないんだか、どうやったらかっこよくなるのか、
なにがなにやら良く分かんない感じで、諦めてしまうという。


でもそのままじゃ先進まないので、

ついにこれから、
セブンスコードで使えるスケールについて見て行きたいとおもいます。

で、さっそく具体的に入って行きたいところではあるんですけど、

まずですね、なにしろセブンスコードで使えるスケールってなにしろたくさんあります。

ミクソリディアン

リディアンb7

オルタード

Hmp5↓

コンディミ

ホールトーン

ね。たくさんある上に難しそうですよね。名前。

メジャーキーでＶ７だったら（ドミナントとして使われるセブンスコード、つまりドミナントセブンスコードだったら）ミクソリディアンを使うと調性から外れないわけですが、

一方オルタードとかコンディミとかには、その時の調には無い音（そういうの、オルタードテンションって言うんでしたよね）がたくさん入ってます。

それがあのジャズっぽさを生んでるみたいです。

でもなんでそんなことできるのか。

そもそもセブンスコードはそれ自体、響きが不安定です。

んで、Ｉコードに行きたがる性格だってのも以前見てきました。

で、

だったらセブンスコードが鳴ってるときは、わりといろんな音出しちゃっても大丈夫なんじゃね？

ということらしいです。

たとえばＧ７－Ｃ△７の流れで、

Ｇ＃の音は、Ｃメジャーのキーには無い音ですけど、

Ｇ７の時に、とくにその小節の最後にＧ＃が鳴ってても、

次Ｃ△７のＧに半音でつながるし、解決感出ていいんじゃね？

みたいな感じです。

なので、セブンスのコードが、ドミナントモーションするとき、特に自由度が広がるみたいです。変なテンションの音を使って緊張感を出したいだけ出しといて、Ｉコードに解決したときのすっきり感も増える、みたいな。


というわけで、オルタードとかコンディミとかのスケールを使うときは、
次のコードに向けてどういうふうに解決の流れを作って行くのかってのが結構大事になるみたいです。

一方、極端な話、

ドミナントモーションするかは置いといて、

セブンスコード自体が不安定なんだし、つぎどんなコードに繋がるにせよ結構どのスケールでも大丈夫ですよ、あとはご自分の感性でどうぞ、みたいなことを言ってる人もいるみたいです。

しかしですね、

自由にやっていいよって言われると逆に困っちゃいますよね。

自由にやろうとして何やっていいかわかんないからこうやって勉強してるわけだし。

というわけで、同じセブンスコードでも、それがどんな役割を持って使われてるのか（あるコードに対してどのスケールを使うか考えてるときに、そもそもそのコードはどんな役割を持ってるのか。トニックなのかドミナントなのか、などなど）によって、まず選ぶべきスケールが分かるようになる作業がやっぱり必要になってくるのではと（あくまで僕にとってはですけど）思うのです。

なのでまずこれから何回かにわたって、セブンスコードで使えるスケールを
一つ一つ見て行って、最後はいくつかのグループに分けてみる試みをしてみようと思います。

実際これらのスケールは、正直ほかのスケールより難しく感じます。


まずスケールを覚えるの自体ちょっと手間かかるし、

しかも、スケールだけ覚えてもそれっぽく弾くのがまた難しいんですよね。。
適当にスケール内の音ぽーんって出してみても、ただ間違ったようにしか聴こえなかったりとか。


なので、これらスケールを勉強しようって思う方は、
以下のような順番を踏むとよさそうな気がします。


１　まずはそれぞれのスケールの音程と指板の形を覚える。
２　そのスケールは、どんな文脈でセブンスコードが出てきたときに使えるのかを考える
３　その後、細かいことを敢えて少し忘れて、オルタード的フレーズ、コンディミ的フレーズ、みたいにいろんなフレーズを覚えて、それをそのままなり、崩してなり、使えるようになることを目指す

ま、なにはともあれスケール覚えないとね！
ということで、次回リディアンｂ７に続く！

英語動画紹介08 : 6 Hacks for Better Bass Lines | Hack Music Theory

今日は久しぶりに、英語動画紹介をしてみます。

より良いベースラインのための6つの方法、みたいなタイトルです。
最近Hackって単語流行ってますよね。近道みたいな、コツみたいな、そんな意味みたいですかね。

さて、どうやったらありきたりのベースラインから脱却できるか、ってことで、
次の6つのアイデアを紹介しています。



大事なのは次の６つ：

１　強い音程
２　モチーフ
３　シンコペーション
４　ルート以外の音
５　オクターブ
６　休符



まず１：２０から、題材となる曲のコード進行の説明です。

キーはＡマイナー。

コード進行は

Ａｍ　Ｆ/Ａ　Ａｍ　Ｃ/Ｇ　Ｇ　Ｇｓｕｓ４

ですが、オンコードは転回系なので、
無視して番号で言うと、

I   bVI  I  bIII  bVII  bVIIsus4

これをまずルート弾きしたものを２：４５あたりでまず聴きます。
んでこれはつまんないよねとディスります笑
この先生絶対飲んだら楽しいタイプ。。



２：５４から、１　強い音程　について

完全4度、完全5度の進行はベースでそのままルート弾くとつまらなくなるそうです。
これを、動画では”弱い”と言ってます。

なので、コードが完全4度、完全5度で進行しているところは、
コードの間に別の音を入れることによって面白くしましょう、というアイデアです。

んでコードとコードの音程を見て行きます。

Ａｍ－Ｆ　と
Ｆ－Ａｍ　と
Ａｍ－Ｃ　は完全4でも完全５でもないのでそのまま、

でもＣ－Ｇのところは完全5度なので、ここを変えます。
３：４５くらいから。
ＣとＧの間に、コードＣの長3度であるＥを入れます。

こうすると、Ｃ－Ｅ　もＥ－Ｇも完全4でも完全５でもないからいいでしょってことですね。

４：１３から。忘れられがちだけど、コードをループするときは最後のコードから最初のコードに戻る進行もチェックしてね、と言ってます。

ですがこの場合Ｇ－Ａは完全4でも完全５でもないので大丈夫ですね。
これで、ベースラインが完全4、完全５で動くところはなくなりました。
４：２３から、いまのラインを聴いてみます。



４：３１から、２　モチーフ　について

モチーフというのは、とっても短いリフというか、旋律の形みたいなものです。
モチーフの考え方を取り入れることによって、覚えやすいラインになります。

先ほど完全5度のところにＥを入れましたが、
ＣからＥにあがりましたね。で、Ｇに下がりました。

あがって下がる、というのをモチーフと考えて、
このモチーフを他のコードでも使うってことですね。

5:05から、コードＧの最後に、Ｅ（長6度上）を入れ、
その直後Ｃに戻ります。これはＧの完全4度ですね。
ここはＧsus4のコードなので、コードトーンを入れてるってことです。

ここでもあがって下がったわけです。同じモチーフを使ったってわけですね。

で最後の音を高いＡにします。これはＧサス４の長２度の音で、テンションですが、
その後最初に戻るとコードがＡｍなので、そのルートを先取りしてますね。

モチーフを組み合わせて、あがって下がってあがるってパターンを作ったってことですね。

５：３５から、いま出来たものを聴いてみます。
モチーフ（上下する）の考え方どおり、最後の方がウネウネしてますね。


５：４３から、３　シンコペーション　について


オフビートを強調するシンコペーションをいれよう、のコードです。
ステップ２でモチーフを入れたとき、進行の最後のほうでオフビートを強調するシンコペーションがすでに入ってますが、もっと入れよう、ってことです。

最初のＡｍのコード、ルートを１．５拍延ばしてるところを、
半分にわけます。（６：２０くらい）
16分3つずつになりますが、16分のオフビートはスリリングよ、と仰ってます。

同じことをＣでもやります。
1.5拍伸びる音を半分にするっていうモチーフがここでもできたね、イェーイとか言ってます。


６：４８から、４　ルート以外の音　について


ここまでやってきたけど、まだルートばっかりよね、
ルートはコードの基礎だから大事だけど、予想しやすいしつまらないわ、と仰ってます。
どんだけ危険なのがすきなんでしょうか。


いままで触ってないＦのコードをちょっといじってみましょう。
っつって、普通に長3度入れます。Ｆの長3度だからＡですね。

で、同じ事を次のＡｍでもやりますが、Ａｍなんで短3度、Ｃです。

まーとりあえずルート以外を弾こうと思ったらコードトーン弾きゃまちがいないな、ってことですね。


８：０７から、５　オクターブ　について


オクターブはベースの必殺技らしいです。

これも4度とか5度と同じ完全音程なので、メロディーで使うとつまんないし跳躍が大きくてやりにくいわであんまり良いこと無いけど、

弾くの難しくもなく、もともとルートを弾くことが求められるベースでやればピッタシだわ、みたいな説明がされます。

さっきＡｍとＣでシンコペーションつかいましたが、
その後半をオクターブあげます。９：０７くらいです。

ついでにＦの最後も高いＦにしちゃいます。

９：１７くらいから試しに聴いてみます。
なんかやりすぎな気もしますが。。


９：２６から、６　休符　について


休符を気持ちいいところに入れると、フレーズに区切りが生まれ、
他の楽器もやりやすくなって、次のコードを強調する効果もあり、
かなり良い感じよ、といいます。

といって、真ん中のＡｍの最後に16分で休符を入れてます。





という感じで、如何だったでしょうか。
最後にできたベースラインが好みかどうかは置いておいて、

でも考え方自体を覚えておけば、これからなにかの曲をコピーするときに自分なりのラインをつくるヒントになるんじゃないかと思います。

ご参考まで！

ベース練習日記７５ 裏コードとはなにか

はい、この辺でちょっとまた、音楽理論について一歩進めたいと思います。

ジャズのジャズらしいところでもある、ドミナント７コードでのスケール選びについてやっていきたいのですが、その前に、そしてそれに関連して、裏コードってやつを見てみたいと思います。


裏コード


なんともカッコいい響きですが、実はわりと簡単で、


ドミナント７の代理コードのことです。


何の裏か。
これも簡単で、サークルオブフィフスでの裏です。

たとえば、Ｇ７というコード。
これの裏コードは、Ｇの裏側にあるＤｂのドミナントセブン、Ｄｂ７です。


Ｄｍ７　Ｇ７　Ｃ△７　という２５１があったとして、　これを、

Ｄｍ７　Ｄｂ７　Ｃ△７　に変えられるってことです。



同様に例えばＦ７の裏コードはＢ７です。
サークルオブフィフルを覚えてれば一発ですね。

他の覚え方としては、

硬派に、減5度上と覚えるとか（Ｇの減５度上はＤｂですよね）
解決先の半音上と覚えるとか（ドミナントモーションはＰ4度上への進行ですから、その半音上は減5度ですね）

お好きな方法でいいと思いますが、

僕は楽譜とにらめっこするとき、サークルオブフィフスを隣においておいて、

変なコードが出てきたら、
これダイアトニックでもサブドミマイナーでもサブドミでもないな。。
裏コードかな。。
と。サークルオブフィフスを見て判断してます。

Ｄｂ７。。なんだこれ。。。裏はＧ７か。。あーＧ７の裏コードだわ。。みたいな。




で、何でこんなことできるかというと、
ドミナント７コードの特徴であり、キモである、トライトーンの音を、その代理コードもそのまま持ってるからだそうです。


Ｇ７：　Ｇ　Ｂ　Ｄ　Ｆ

これのＢとＦの音程が減5度で、こいつらが不安定さの源でしたよね。
で、じゃあＤｂ７はどうかというと、

Ｄｂ７：Ｄｂ　Ｆ　Ａｂ　Ｂ


ね、ＢとＦ入ってます。


しかも、Ｇ７からＣ△７への進行を
Ｄｂ７からＣ△7に変えたとすると、

ＢとＦはおんなじ
で、ＤｂもＡｂも、次のＣ△７の構成音に半音で繋がります。
だから解決感の演出もＯＫってことみたいです。



今のところはとりあえず、そんな代理のやり方があるのね、
って感じで覚えておけば大丈夫ですが、ここで一つ耳寄りな情報。




Ｇ７　Ｃ△７の進行で、ソロを弾くとします。


キーの中で演奏するのであれば、当然、
Ｇミクソリディアン　Ｃイオニアン
になりますが、


このＧ７の時、自分だけ、自分だけですよ、


裏コードのＤｂ７が鳴ってると勝手に解釈して、Ｄｂミクソリディアンを弾く、


という技があるようです。


これだったら、オルタードとかホールトーンとかよくわからんスケールをまだ知らない我々にもできますよね。

ＣのキーでＤｂミクソリディアンですから、キーから外れた音をバンバン使えるわけです。なんかかっこいい。

まああの、ＤｂミクソリディアンにはＡｂ＝Ｇ＃とＧｂの音が入ってて、
元々のＧ７のルートと結構厳しい響きになっちゃうこともありそうですし、
もちろんこの考え方でかっこいいフレーズが作れるかどうかはまた別の問題ですけど、
知っておくと得な気がするので、ご紹介まで。。笑

ベース練習日記７４ ブルースのベースライン研究 Billie's Bounce ０２

さあ、なんだか時間かかっちゃいましたが、
今日からは実際Billie's Bounceのベースラインについて見ていこうと思います！

耳コピなのでそもそも間違ってるのところもあるだろうとは思いますが、
後から見直したとき、あーここ間違ってるよ。。と思うこともまた勉強ということで、
ゆるりとお付き合い頂ければと思います。


というわけで早速1行目から見ていきます。


一行目　Ｆ７ | Ｂｂ７| Ｆ７ | Ｃ－７　Ｆ７


例によってコードに対する度数を確認します。

これ！このライン！
ブルースでよく出てきますよね！
4小節の間で、段々あがって段々下がるこのライン、

度数で考えるとこんな感じだったんですねー。

2拍ずつで動くから時間もたっぷりとれるし、
これはもう全部そのまま覚えちゃうしかないですね笑

3小節目のＦ７をＰ５から入るって覚えとけば、あとは自動的に覚えられそうです。

でも最後Ｃ－７のときＦ（Ｐ４）なのがちょっとアレって感じなんですよね。
最後の小節が丸ごとＦ７だと考えれば、普通にルート弾いてるだけとは言えそうだし、
自然に下がるのならこの音なのかなーという気もしますけど、Ｃ－７でＦを弾き、ＦでＣを弾くという、逆だったら簡単なのにと思っちゃったり。。
（逆に言うとスリーコードの進行でも、この1行目のラインは弾けますね）

でもＣ－７でコードトーンのＥｂ弾くとちょっと違和感なんですよね実際。
だからもうこれはこういうもんだと覚えることにします笑



2行目：　Ｂｂ７ | Ｂdim７ | Ｆ７ | Ａ－７　Ｄ７

Ｂｂ７では普通にコードトーンを弾いて、4拍目でオクターブ上のＲです。
これは、次のＢdim7のルートに半音で繋がるのでいい感じですね。
半音でルートが動くコード進行では、4拍目にオクターブであがって半音進行で次のルート、って技は覚えておいて良さそうです。

で、Ｂdim7のとこなんですけど、普通にコードトーンかと思いきや、
-4の音はＢディミニッシュスケールには無い音なんですよね。。
（ディミニッシュスケールでは、4度は完全4度なんです）。。

前回こういうところではＦブルーススケールも大丈夫と確認したので、
このＥｂの音はＦブルーススケールには入ってますから、
まあそういう説明ならできるんですけど。

まーもともと不安定な響きのコードだし、変な音だしても大丈夫って事かな！
っと無理やり納得してここは終わります笑
（ふつうにＥｂじゃなくてＥなんじゃないかとも思うんですけどね。。耳コピの精度の問題笑）

あ、でもここはＢｂ７のルートを半音上げたＢdim7のコードだから、
やっぱ拍の頭はルートのＢを弾くのが必要なんだろうな、と付け加えておきます！


で、つぎＦ７では、完全5度から５６７Ｒと、4拍目にＲ弾いて、

つぎのＡ－７／Ｄ７の最初のおとＧに繋がります。


この、Ａ－７／Ｄ７なんですけど、
このコードの中での度数で考えると割と意味不明ですよね。。
最後のー５の音は、次のＧに繋がる半音だからまあいいとしても。

これ、もしかして、

Ａ－７　Ｄ７　Ｇー７っていう、Ｇマイナーにつながる２５１だから、ここは大きくＧマイナーのキーで考えるってことなんですかね？


っていうのも、


Ａ－７　Ｄ７　のところもコードはＧだと仮定して考えると、

度数はＲ　Ｍ２　Ｍ３　－２　になって、考えやすいんです。。
でもなーそうするとなんでＭ３なんだってことになろうかと思うんですよね。。
Ｇマイナーへの２５１ならＧハーモニックマイナーのはず。。

ほんとにＭ３だっただろうか。。自信なくなってきたのでまた後で聴き直してみつつ、

むしろ4小節目はＦ７と、簡単コードバージョンで考えてて、
普通にスケールどおり上がって下がっただけなのでは。。。と思ったりもします。



っつーわけで、わかんないところは考えててもしょうがないからわかんないままにしておき、次にいきます。


3行目：Ｇ－７ | Ｃ７ | Ｆ７  Ｄ７ | Ｇ－７　Ｃ７

1小節目は分かりやすく、Ｒをオクターブで行ったりきたりしてからｍ３を通して次のＲに半音進行です。これはこれで便利そうですね。

2小節目はルートから普通にミクソリディアン的な感じでドシbラソと下がってFに接続。
このＧ－７　Ｃ７　Ｆ７の流れは２５１的ですので、
この2小節のラインは覚えといてもいいかもです。


で3小節目、明らかに次の小節のＣをめがけて下がってますね。

でも4小節目の頭のコードＧ－７なんだよなあ。。
これもなんか、ベースの人は4小節目はコード全部Ｃ７だと思って弾いてるんじゃないだろうか。。

だってドドレミですよ。

もう、２５１を入れたところは元の（スリーコード版の）コードで考えてもいいんじゃないかと思ってしまいますね。。


まとめ

分からないこともありましたが、こんな感じでまとめられそうです。

ー1行目のラインはかっこいいので覚えることにする
ーＢｂ７からＢdim７のラインも、半音で上がるとき使えるし、覚える
ー3行目頭のオクターブからｍ３通って次のコードのＲ行くやつも便利そう
ー２５にコード変わったところは、スリーコード版だったら何のコードか考えて、それにそうラインを使っても良いのかもしれない


くらいですかね！


いやー覚えることたくさんありますが、
段々ボキャブラリーが増えてきていい感じです。


さて、次回は一回おやすみして、ひさしぶりに英語の動画紹介をしようとおもいますー。
では！

シンガポールのローカルショッピングモールまとめ

たとえばシンガポールで、テニスラケット欲しい。。と思ったとき、
どこにいけばいいかパッとわかるでしょうか。

実は、昔からあるショッピングモールにはそれぞれ意外と特色があり、
このモールはこれ、みたいにローカルの人は何となく知っているようです。


というわけで、この記事も随時更新で、このモールはこれ特化、というのをまとめて行きたいと思います。特化したモールってよりこのチェーン、とか、この道沿い、ってのもまとめて紹介です。

あれ買いたいけどどこにいけばいいんだろう。。という方の一助になれば。
＊ハイブランドの店が入ってるモールとかそういうオシャレ系のモールは取り扱いません。生活に必要なモノを買うには。。という視点のまとめです。



スポーツ用品を買うなら

Queensway Shopping Centre
1 Queensway
アレキサンドラのIkeaの近くです。小汚いモールですが、確かにたくさんスポーツ用品店が入ってます。

Velocity 
238 Thomson Rd
ノベナです。Queenswayより新しくてオシャレな感じです。値段を比べたことはありませんが、ローカルの感覚としてはやはりQueenswayのほうが安いとのことです。


電化製品を買うなら

Sim Lim Square
1 Rochar Canal Road
ここは。。安く買い物ができる場合もありますが、詐欺っぽいことをしてる店が定期的に話題になるので、慣れている人かローカルと一緒に行くことをおススメします。個人的にはあまりここで買い物したいとは思いませんが、有名なのでご紹介です。

Funan Degitallife Mall
109 North Bridge Road
住所はNorth Bridge Roadですが、Hill Streetを通るときに見たことあるはずです。
リノベ中とのこと、2017年10月現在営業してるかは謎です笑


楽器を買うなら

Bras Basah Complex
231 Bain Street
これもきたないモールですが、いわゆる軽音楽の楽器、エレキギターとかドラムとかキーボードとか、をお探しなら見ておいて損はないです。シンガポールで一番大きいといわれるSwee Leeという楽器屋には、上記の他、一応管楽器とかも置いてあります。Swee Leeは店員の当たりはずれがあるので心してどうぞ。ほかにもいくつか楽器屋が入ってます。
ちなみにこのモール、腕時計の店も結構たくさんあり、時計買うならブラスバサーだよ！とローカルが言うのを聞いたことがあります。

Peninsula Shopping Center
3 Coleman Street
またまたきったないモールですが、楽器屋の数で行ったらブラスバサーよりあります。ありますけど、やっぱりギターとかベースが主です。ドラマーの人が行ったらわりとガッカリします。

Yamaha
これはモールじゃないんですが、結局一通り揃うのはヤマハなのでは、と思います。
Plaza Singapuraに入ってるのが一番でかい気がします。



画材を買うなら

Art Friend
ここはモールじゃなくてチェーン店ですが結構本格的なお店だと思います。上記Bras Basah Complexにも入ってますが、クレメンティのお店（Blk 451 Clementi Ave 3, #03-307 ）が大きくておススメです。

スニーカー買うなら

Excelsior Shopping Centre
5 Coleman St
シティホール駅近くにある古ーい建物ですが、わりと良さげなスニーカー屋さんがいくつも入ってます。


キッチン用品を買うなら

Temple Street
この道沿いにはいくつかキッチン用品屋さんがあるようで、特にこのブランドがいい、とかでなく、引越しに伴ってある程度まとめて見て回りたいときなどは歩いてみるのが良いようです。とりあえずSia Huatという店が大きいようなので、ここが開いてるときに行くのがいいかもですね。



アウトレットといえば

IMM
2 Jurong East Street
Coachとかアニエスべーなどのちょっとしたブランドとか、アディダスとか、腕時計とか、そういう店のアウトレットが集まってます。することがなかったらふらっと行ってみたらなにかいいものが見つかるかも。



家具を買うなら

the furniture mall
10 Toh Guan Rd
いや、イケアでいいんですけどね。ローカルのモールで家具っていうと、その名もずばりファーニチャーモールってのがあります。イケアじゃやだ、でも家具屋を一つ一つ見て回るのは辛い、って方にはいいかもしれません。



リトル〇〇シリーズ

〇〇人が集まるモールってのもあって、そこに行くとその国の食材が揃ったり、安いレストランがあったりします。

タイ：Golden Mile Complex
Beach Road沿い、黄色ラインのNicole Highway近くにあります。住居、モール、オフィスが混在する先進的な建物として当時鳴り物入りで出来た複合施設らしいですが（説明はこの記事がくわしいです）、現在はタイ人が集まるモールとして有名です。タイ料理屋、タイ食材店、あとタイディスコといって、タイの女性が舞台でくねくねしたり歌ったりするのを眺めて気に入った子に花の首飾りを買ってあげるとその子がたまに一緒に飲んでくれるっていう謎システムの飲み屋。あと近隣諸国に向かうバスターミナルもこの近くにあり、旅行代理店も集まってます。

フィリピン：Lucky Plaza
オーチャードです。日本人のおじさんにとってはフィリピンパブで野球拳をするところですが、フィリピン人にとっては本国の食材とか諸々を買いに行くところらしいです。買ったり買われたり、資本主義ですね。

日本：
Liang Court: かの有名な日系スーパー明治屋様がおわしますモールです。紀伊国屋とか日本食レストランも数多く。ここはもう日本です。

Cuppage Plaza:ここは夜行く場所です。日系居酒屋、日系ガールズバーから日系オカマバーまで幅広い飲み屋、そしてなぜか普通のカラオケ屋（日本語曲充実）があります。このモールの存在を日没前に確認することはできないといわれています。
*日系オカマバーは閉まってしまいました。さようならグッピー。

インドネシア：
パヤレバにあるCity Plazaに集まってるらしいですが、未確認です。

ミャンマー：
上記楽器を買うならコーナーで取り上げたPeninsula Shopping Centreの向かい、Peninsula Plazaがリトルミャンマー化してるらしいです。


どことは言いにくいけど西側先進国：
Dempsey Hill:これはモールじゃなくてエリアなんですけど、とにかく西洋人がたくさんいます。気取った小型スーパー、気取ったカフェ（もちろんビールも出す）、気取ったレストランなどが散在しています。有名な肉屋Huber's Butcheryは認めざるを得ない。



ドンキ的なモールといえば

Mustafa Centre
145 Syed Alwi Rd
ここについてはこのブログ内に別記事があるのでよければどうぞ。とにかく元気なときに行ってください。ムスタファは、、まあ一度は行ってみるべきと思います。

ベース練習日記７３ ブルースのベースライン研究 Billie's Bounce ０１

前回から引き続き、ブルースのベースラインを研究するコーナーです。


前回はほんとに単純な、いわゆるスリーコードブルース（Ｉ７、ＩＶ７、Ｖ７しか出てこないやつ）をやったので、


今回からはちょっと変わって、Billie's Bounceという曲を題材にしてみます。


ブルースなので、構成は前回と同じく12小節で一まとまりなのですが、
コード進行が少し複雑になってます。


今回はベースラインを見る前に、コード進行について考えることにします。


そのコード進行、どんな感じかというと、こんな感じです：↓



Ｆ７　　|　Ｂｂ７　　|　Ｆ７　　　|　Ｃ－７　Ｆ７
Ｂｂ７　|　Ｂｄｉｍ７|　Ｆ７　　　|　Ａ－７　Ｄ７
Ｇ－７　|　Ｃ７　　　|　Ｆ７　Ｄ７|　Ｇ－７　Ｃ７


わりと複雑になっちゃいました笑



一行目：　Ｆ７　　|　Ｂｂ７　　|　Ｆ７　　　|　Ｃ－７　Ｆ７




これ、スリーコードブルースだったら、
Ｆ７　Ｂｂ７　Ｆ７　Ｆ７
になるところですよね。

なので、最後の1小節だけ　Ｆ７　が　Ｃ－７　Ｆ７　に変わってるわけです。
このＣ－７　Ｆ７　は、次のＢｂ７に繋がる２５１だってことが分かるでしょうか。

こんな感じで、ブルースをジャズっぽくした曲（その名もジャズブルース）では、
いろんなところに２５１を入れるらしいです。

そうすると何が起こるかというと、
セブンスコードのみで演奏されるブルースよりも、
調性がはっきりして、ソロを演奏しやすくなるらしいです。

いや、セブンスコードだけであれば、使える音の種類がたくさんありますので、
そっちのほうが自由にできるって考え方も出来ると思うんですが、
あんまり自由すぎてもなにしていいかわかんなくなったりしますよね。
そんな理由からなのか、とにかくブルースをジャズっぽくやろうと思ったら２５１入れる、と覚えておくといいようです。



2行目：　Ｂｂ７　|　Ｂｄｉｍ７|　Ｆ７　　　|　Ａ－７　Ｄ７


はい、ここは、スリーコードでやるなら、
Ｂｂ７　Ｂｂ７　Ｆ７　Ｆ７
のとこですね。

2小節目と4小節目が変わってます。

まず目を引くのはＢdim７ですよね。

これ、とりあえずルートがＢｂ７から半音あがりますね。
ルートが半音あがるんですが、コードはドミナント７からdim7になります。
このとき、ルート以外鳴ってる音は変わらないって事が分かるでしょうか。

dim7って、ドミナント７の３，５，７度を半音下げるってことでしたよね。

ドミナント７は　M3 P5 m7
dim７は　m3 -5 -7 （-7は減7度、つまり短7度の半音下）

ね、全部半音下がってます。

で今回、ルート自体がＢｂからＢにあがってるので、
つまりルートは半音上がって、コードの種類がdimになってルート以外半音下がるので、
コードが変わったときに変わるのはルートだけになります。

Ｂｂ７　　　：　Ｂｂ　Ｄ　Ｆ　Ａｂ
Ｂｄｉｍ７ 　：　Ｂ　Ｄ　Ｆ　Ａｂ


で、dim7のときはとりあえずディミニッシュスケールが使えるのですが、
ディミニッシュスケールってまだやってなかったような気がするので、
とりあえず簡単にやってしまうと、

ディミニッシュスケール：　Ｒ　Ｍ２　ｍ３　Ｐ４　－５　ｍ６　Ｍ６　Ｍ７

ＲがＢだとすると、

Ｂ　Ｃ＃　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａｂ　Ｂｂ

いつものスケールより1音多いんですよ。。

なんですが、今回みたいにブルースで＃ＩＶdim7が出てきたら、
普通にＦブルーススケールでもいいらしいです。なのであんまり恐れることはありません。

さらに付け加えると、ドミナント７コードで使えるスケールの中に、
コンディミってやつがいます。
コンディミは、コンビネーションオブディミニッシュスケールの略らしいんですが、

たとえば　Ｂｂ７だったら、ルートの半音上、Ｂから始まるディミニッシュスケールのことを、Ｂｂのコンディミって呼ぶらしいのです。

そうするとですね、今回のこのＢｂ７　から　Ｂdim7の流れ、
ずっとＢディミニッシュスケールが弾けるってことですよね。

同じスケール弾いてても、Ｂｂ７のときはＢｂのコンディミ、Ｂdim7のときはＢのディミを使ってるってことになるのかなと思います。

この、ディミニッシュスケールとコンディミの流れは、
今回のコード進行と合わせて覚えちゃうと覚えやすいと思ったので、
ちょっと長くなりましたがご紹介でした。


で、コードの続きに戻りますが、
三小節目は普通にＦ７、で4小節目はＡ－７，Ｄ７です。
この次がＧー７なので、これもＧにつながる２５１だと思っていいのかなと思います。
解決先がマイナーコードだから、Ａ－７ｂ５でもいいのではと思いますが、あんまり細かいこと気にしててもしょうがないので、そういうもんかと思っておきます。

で、3行目。



3行目：Ｇ－７　|　Ｃ７　　　|　Ｆ７　Ｄ７|　Ｇ－７　Ｃ７


3行目の最初のコード、
前回やったスリーコードのときはＣ７でしたが、今回はＧ－７ですね。
こんな感じで、9小節目のコードがＩＩｍ７になることもブルースでは多いみたいなので、
まあそうなんだ、と覚えておくことにします。
（流れとしては、そもそも9小節目はＩＩｍ７の曲で、そこにつながるように8小節目で２５やったんだな、と考えます）。

で次は普通にＣ７、

で普通にＦ７かと思いきや、
Ｆ７からＤ７、、

でＧ－７からＣ７


という進行ですね。

これ、最後の小節のＧ－７　Ｃ７　から頭のＦ７に戻るのは２５１の進行と考えたいところなので、

そのＧ－７の前に、Ｇ－７に対するＶ７であるＤ７を入れたって考えるんですかね。
まあここも、ふーンって感じでコード進行を受け入れることにします。



というわけで長くなっちゃいましたが、
まとめると、


１　ブルースをジャズっぽくしようと思ったら、とりあえず２５１の進行にしてみる
２　dim7コードは怖くない（普通にキーのブルーススケールで考えるか、ディミニッシュスケールも覚えておくと尚よし）

ってことですかね！

さあ、次回からまたベースラインの研究に入ります！