コード進行in C 日記10 歌うたいのバラッド 斉藤和義

今日は斉藤和義の歌うたいのバラッドのコード進行を、

Cメジャーキーに直して考えてみます！

＜イントロ＞

C     Fm/C    繰り返し

＜Aメロ＞

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F                 | Fm

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F     G          | C

＜Bメロ＞

Fm              | C                  | Fm               | C      G/B  

Am     Am/G| D7                | Gsus4   G   

＜サビ＞

C          F    | G        E7      | Am      Am/G |  F     G

C          F     | G       E7      | Am     Am/G# |Am/G   D7

F          G     | G#     Bb     (最後はF　Fm)

＋＋＋＋＋＋＋＋

＜イントロ＞

C     Fm/C    繰り返し

これはみんな大好きサブドミナントマイナー ですね！C音をずっと弾いてることでよりエモいですね！

これ、ピアノだと

C　　 ドソドミ

Fm/C ド　ソ＃　ド　ファ

って弾けて、ソとミを半音あげて戻って、という風に弾けてかっこいいです。　

＜Aメロ＞

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F                 | Fm

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F     G          | C

A7はよくみます。A7/C＃は普通に転回系ですが、ルートが半音進行でDm7にいくのが気持ちいいですね。そこからルートをCに下げてBm７ー5。これはCのキーのコードだけどあんまりみないですよね。ここではCのキーでもあるけど、E7からAmにいくので、Amキーの２５１とも考えられそうです。

そんで次のAm/F＃が、個人的には今回この曲で覚えたいコードでした。

Am/F#は、F#m7-5でもあります。これは、次のFに移るためのパッシングディミニッシュもどき、と考えたら良いのかな？このコードはm7-5（＝ハーフディミニッシュ）なので、ディミニッシュとは違うわけで、したがってパッシングディミニッシュとは違うわけですが、ポップスではこのように、パッシングハーフディミニッシュが結構使われるらしいです。

これ、よく考えたら接吻でもG7　F#7-5 　FM7という進行で出てきてましたね。

＊Bメロは割愛

＜サビ＞

C          F    | G        E7      | Am      Am/G |  F     G

C          F     | G       E7      | Am     Am/G# |Am/G   D7

F          G     | G#     Bb     (最後はF　Fm)

今までのルート変えたりとかのお洒落な感じから一転、

CFG！みたいにはっきりクッキリしたコード進行で力強いサビです。。

そこで際立つE7のエモさ。。

AmからAm/G経由してF G,

そんでつぎ、同じことをやるかと思いきや。

AmからAm/G# Am/D D7の進行！これは以前の日記、Love Love Loveでも出てきました。

そんでFGからG#、このG＃も、Love Love Loveで出てきたAbと同じですね！

このAbからはCに行ったり、Bb経由してCに行ったり、と当時メモりましたが、

今回まさにその、Ab　Bb　Cの　流れですね！

こういう風に、あーこれあれと一緒だ！って発見があると嬉しいですし、こういう風に理解できるワザを増やしていきたいところです。

コード進行in C 日記9 愛について スガシカオ

今日はスガシカオの愛についてのコード進行を、Cメジャーキーに直して考えてみます。

元々のキーはBメジャーです。

＜Aメロ＞

CM7    | E7                    | Am7     | D7

Dm7    | E7(-9+11)　E7  |Am7     | Bb7 

＜サビ＞

CM7              | E7            | A7        |Dm7

E7(+9) E7(-9) | Am7         | D7        |Bb7 

+++++++++++++

＜Aメロ＞

CM7    | E7                  | Am7     | D7

Dm7    | E7(-9)　E7      |Am7     | Bb7 

E7,D7, Bb7と、セブンスコードがバンバン出てきますね。

E7とかD7のエモさが全開です。

E7(-9) からE7の流れがこの曲っぽいです。

セブンスコードの時はこう言う、-9とかの音をバシバシ入れてみて、ハマるかやってみようと思います。

＜サビ＞

CM7              | E7            | A7        |Dm7

E7(+9) E7(-9) | Am7         | D7        |Bb7 

Aメロと同じ進行かと思いきや、E7からAmの四度進行でAmの代わりにA７、

かっこいいです。

その次のE7で、＋９からー９におりてくる進行もいいですね。セブンスコードでは９とか１１とかの音を色々動かすと言う小技を覚えておくことにします。

コード進行in C 日記8 接吻 Original Love

今日はちょっと難しいですが、Original Loveの接吻のコード進行を、

Cメジャーに直して考えてみます！

Cメジャーに直したのにCM7が一度も出てこない。。

<イントロ>

Dm7/G  |  G7  F#7-5 

<サビ>

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | Gm7/C | C7/G F#7-5 

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | 

<間奏>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

<Aメロ>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

<Bメロ>

Gm7   |  C7(9)   | FM7  |Bb7 

Em7    |  Dm7   | Dm/G | G7  F#7-5 

++++++++++++++

<イントロ>

Dm7/G  |  G7  F#7-5 

Cメジャーの２５１から入るかと思いきや、

G７のあとF#７-5、これは次のFM7を１番と考えた時の裏コードですね。

裏コードは１番のコードの半音上をルートにしたセブンスコードでした。

ルートがG　F#　Fと下がりながらサビに入っていきます。

<サビ>

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | C７　 | C7/G F#7-5 

（間奏前はDm/7 G  で終わり）

まずEaug7が気になります。

ここはよく見るE７でも多分大丈夫だと思いますが、このサビではずーっとドの音が鳴ってると考えると、

E G# B D の和音が E G# C Dと変化して augになったって考えられます。

でここから、Am　D７といって　Gいくのかと思いきやDm７、

Dm７から　Dm７/G　C７は　かなりCの２５１ぽい感じですが、C7はFを１番にした時のドミナント７。

そこから　C７/G　F#7-5 は、次のFM7に繋がる、裏コード経由かつベース半音進行の251っぽいです。

<間奏>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

ここではFmM７が珍しいコードですが、

これは考え方としては多分普通のサブドミナントマイナー 、Fmを弾いてるつもりで、

そうすると普通はFm7になるところ、

間奏ではずっとミの音が鳴ってるので、マイナー７thじゃなくでメジャー７thになるのかなと思います。Dm７(9)の音もミですしね。

<Bメロ>

Gm7   |  C7(9)   | FM7  |Bb7 

Em7    |  Dm7   | Dm/G | G7  F#7-5 

最初はFM７への２５１ですね。Bb７は普通に bVII７と考えていいのだろうか。。

そんで最後、またしてもCの２５１かと思いきや、F#７-5を経由してまたサビ頭のFM7に戻ります。キーが曖昧で大人な感じですね。。

コード進行in C 日記7 Make You Happy NiziU

今日はNiziUのMake You Happyのコード進行を、キーCメジャーに直して考えてみます。

元々のキーはGメジャーです。

＜Aメロ＞

C   | C    | F7   | F7  

＜サビ＞

Am  | Gm  C |  F    | Fm

これだけのコード進行ですけど、面白いですね！

AメロはF７が特徴的で、自分で弾いてみるとすごくブルースっぽいなと思います。

試しにC　F７　のコードの上でCマイナーペンタ弾いたら普通にブルースです。

サビではGm,これはひこうき雲でも出てきたドミナントマイナーですね。

Gm　C 　Fの進行は四度ずつなので、Fのキーの２５１っぽい感じもありつつ、

FからFm、これはサブドミナントマイナー ですね。弾いていて楽しい進行だなーと思います。

コード進行in C 日記6 ひこうき雲 荒井由美

ユーミンが続いていますがコード進行がきれいな曲が多いから仕方ないですね！

今日はひこうき雲のコード進行をキーをCメジャーに直して考えていきます。

<Aメロ>

C   C/B  | Em7     | F   F/E  | Dm7  

G   G/F  | Em7     | FM7      | G7　　（全体繰り返し）

<サビ>

C  Em7  | Am7   |  Em7 Gm7 | FM7

Em7      | FM7    | F/G   G7 |F/G  G7|  

+++++++

<Aメロ>

C   C/B  | Em7     | F   F/E  | Dm7  

G   G/F  | Em7     | FM7      | G7　　（全体繰り返し）

Aメロは、オンコードを抜いて考えれば進行的には普通ですが、

何しろオンコードがきれいですね。

＜サビ＞

この曲はなんと言ってもサビのGm7がカギですね。

ドミナントマイナーと呼ばれ、五番目のGのコードがマイナーになります。

これは、Cの隣のキー、Fのキーから借りてきていると考えられるそうで、

その結果なのかなんなのか、Gm７が出てきたら FM７に帰ることが多いそうです。

今回みたいに直接帰ることもあるし、Gm７　C７　FM７とか。これはFM７に帰る前にドミナント７thを入れたパターンですね。

あとエモい物としては、Gm7 A7 Dm。これはエモい。

これは、移動した先のFのキーでIIm7 III7 VI7 と動いていると考えられ、

あーIII７か、エモいよね、となります。