ベース練習日記７１ ブルースのベースライン研究０２

前回に引き続き、単純なブルース進行のベースラインを分析していきます！


Straight No Chaserという曲を題材にしています。
コード進行は一番単純な↓これです！

前回はこれの１行目を見たので、
今回は２行目を見て行きます。


まずは、それぞれの音が、そのときのコードでは何度の音なのかを確認します。

こんな感じですかね。

＊前回特に書きませんでしたけど、度数の確認は、
たとえばこの２行目の１小節目だったら、

コードはＢｂ７

最初　Ｂｂ　：　これはルート
Ａｂ：Ｂｂから全音下がってるからｍ７
Ｇ：　シドレミファソだったら、６度だけど間に黒鍵無いところが２個あるから短６度、でも最初がシじゃなくてシｂだから、短６度より半音距離が長い。つまりＢｂ－Ｇは長６度
Ｆ：シドレミファだったら減５度、だけどシｂだからＢｂ－Ｆは完全５度

みたいに、辛くても一つずつやってる内にすぐ分かるようになるはずです（ベースで弾きながら確認すれば指板の形からも音程はわかりますが。。）、
ご自分の弾かれてる曲で一つずつ確認すると良いと思います。



今回はコードチェンジが一回しかなく、Ｂｂ７とＦ７を２小節ずつです。

それでは早速１小節ずつ見て行きましょう。


１小節目

Ｂｂ　：ルート
Ａｂ　：ｍ７
Ｇ　　：Ｍ６
Ｆ　　：Ｐ５

なので、ルートから（おそらく）ミクソリディアンスケールでＰ５まで降りてきてるってことが分かりますね。
３拍目はコードトーンにすると落ち着くわけですが、それは無視してるようです笑



２小節目

Ｂｂ　：ルート
Ｄ　　：Ｍ３
Ｅｂ　：Ｐ４
Ｅ　　：ー５

最後のＥは減５度ですが、これはＢｂ７のコードで減５度を鳴らしたというより、
次３小節目の頭でＦ７のルートＦを弾くから、そこに半音下からアプローチしたって考えていいと思います。

そう考えると、この１－２小節目では、
ルート、　Ｍ３，Ｐ４，Ｍ６，ｍ７　の音が使われてるので、
Ｂｂミクソリディアンを下がってあがったって考えられそうですね！

ミクソリディアンはＰ４がアボイドなので、
ダウンビートである３拍目でＰ４弾いてるのは結構ビックリなんですが、
まあそれもブルースだから大丈夫ってことなのかなと、深く考えないようにすることにします。


＊今までの考え方でいくと、キーがＦでＢｂは４番目なのでコードはＢｂ△７で、キーの音だけで弾くならＢｂリディアンになるはずですね。でも実際はＢｂ７でドミナントコードなので、ミクソリディアンでいいってことなのかなとおもいます。簡単なブルースでは困ったらミクソリディアンってことですね。


３小節目＆４小節目

Ｆ　　：ルート
Ｆ　　：ルート
Ｅ　　：Ｍ７
Ｅｂ　：ｍ７

Ａ　　：Ｍ３
Ｅ　　：Ｍ７
Ｄ　　：Ｍ６
Ｇｂ　：ｍ２

これはどう考えたらよいのか。。

最後のＧｂ/短２度は次のＧへの半音アプローチでしょうね。
Ｍ７の音が二回出てきますね。
理由はよくわかんないですけど、ブルースのＩ７コードでＭ７の音をたくさん使っちゃえることは分かりました笑　ほかの曲のベースラインでも、Ｒ、Ｍ７，ｍ７をうろうろするライン結構見たこと有る気がするので、そういうアイデアもあるんだなーと思っておくことにします。





というわけで一通り見てみました。
今日の発見を一般化してみると、

簡単なブルースではミクソリディアンを基本に考えると良い
トニックではＭ７を強調して良い

ってところですかね？

一方、ブルースはメジャー系のコードであるドミナントコードで短３度を鳴らすのがミソと聞いたことがあるのですが、長３度の音の方がたくさん出てきますね。

Straight No Chaserはどちらかというと明るい曲ですし、ベースはコード感を出す役割があるので、短３度を鳴らすのはフロントの楽器に任せて、基本はコード通りＭ３を弾くってことかもしれません。


さあ、次回は３行目をみて行きます！

ベース練習日記70 ブルースのベースライン研究 ０１

今日は早速、ブルースの実際のベースラインの分析を始めたいと思います。

題材は、Straight No Chaserにします。
セロニアス・モンクというピアニストが作った曲です。

ウイスキーとかをストレートで飲んだ後、
それだけだと強すぎるので水（チェイサー）を飲んだりするんですが、
んなもんいらん、ただそのまま出しやがれという、硬派な曲名ですね。

原曲はＢｂなのですが、諸々の都合によりＦでやります笑


まずは楽譜を見てみましょう！

まずコード進行ですが、
練習日記６９で見たとおり、

Ｉ７　　ＩＶ７　Ｉ７　Ｉ７
ＩＶ７　ＩＶ７　Ｉ７　Ｉ７
Ｖ７　　Ｖ７　　Ｉ７　Ｖ７

になってますね！

キーはＦなので、Ｂｂにはフラットが付いています。
一方、いろんなところに臨時でフラットがついてますね。
さすがブルースです！


ベースライン研究と偉そうなタイトルがついてますが、
これからやることは単純で、


各コードに対し、何度の音を使ってるか確認していくだけです。


単純ですが、

この確認をとにかくたくさんのベースラインでやっていけば、
キーを変えたときとか、別の曲で同じコード進行が出てきたとき、
同じラインが弾けるようになるはずですので、
ここは我慢してとにかく黙々とやっていきます。


ってことで、１行目！
そのコードの中で何度の音かだけ考えればいいので、
まず答え書いちゃいます。

一小節目


Ｆ　Ｇ　Ａｂ　Ａ　という並びです。

最後のＡは、次の小節のＲであるＢｂの半音下です。
次のＲに半音でつなげる方法は、以前練習日記６３－６４でも出てきました。

ここはようするにＦからその上のＢｂまでちょっとずつあがって行くわけですね。

で、ですね。
強拍（ダウンビート）である１拍目と３拍目はコードトーンがいいよって話も以前出てきたと思います。

その考え方でいくと、Ｆ７のコードで、まあ１拍目はＲ弾くとして、
３拍目はＭ３かＰ５かｍ７を弾くことになりますが、

一小節目の３拍目、Ｆ７のコードなのにｍ３度弾いてますね。
いきなりブルースっぽい！

Ｐ４度上に上がる進行は超よく出てくるわけですが、
その進行でこのラインは超便利です。


二小節目

Ｆ７から段々あがって、２小節めの頭はＲのＢｂですね。

で、ＢｂのコードのＭ３の音（Ｄ）に、Ｂｂから下がります。
この、ＲからＭ３の音に下がる動きもよく出てくるので、指板の形と一緒に覚えちゃうのがいいです。ＲからＭ３の音に下がる形は、次の２つを覚えるのがいいとおもいます：

で、いまＤにいて、次のコードがまたＦ７ですから、
Ｄ　Ｅｂ　Ｅ　と半音ずつあがりながら３小節目に向かいます。
（なのでこの場合はＢｂからＤの開放弦を弾いたほうが、Ａ弦５フレのＤ弾くより
弾きやすそうですね）



三小節目、四小節目

３小節目と４小節目はコードチェンジが無く、２小節間Ｆ７です。

３小節目は、Ｆ　Ａ　Ｃ　と普通にコードトーンを弾いたあと、４拍目でＭ６。

４小節目の頭で（小節の頭だからＲを弾くのが普通なのに）Ｅｂの音です。
Ｅｂの音はＦ７のコードではｍ７の音です。
あえてルートを弾かない。。これがオシャレか。。

んで、２拍目からはＣＡＦと、普通にコードトーンを弾いてＦに戻ってきました。



今日のところはここまでにしますが、


例を例としてだけ覚えてても応用できないので、
今日やったことを一般化してみます。


１－２小節の、Ｆ７からＢｂ７の進行を一般化して言うと：
Ｐ４度あがるコード進行で、ルートが上昇するライン

２－３小節の、Ｂｂ７からＦ７の進行：
Ｐ５度あがるコード進行で、ルートが下がるライン

３－４小節の、Ｆ７を２小節やるところ：
同じコード２小節目の頭をｍ７にして、それを頂点に上下するライン




って感じですかね。

これを覚えておけば、

今後ブルースやるときに、同じドミナントコードが２小節続くところがあったら、
２小節目の頭をｍ７にするラインを弾くことが出来るわけですね！



長くなったのでこの辺で。
次回は引き続き、Straight No Chaserの２行目をみていきたいと思います！

ベース練習日記６９ ブルースのベースライン研究 はじめに

大分更新をサボりましたが、これは全てド〇クエが面白すぎたからです。

今までベースの練習＋ブログ更新に使われていた時間が

ベースの練習＋ド〇クエになっていました。

失われた時を求めたい気分です。

さて、このブログではすでにある程度スケールなどについて考えて来たので、

あとやることは、コード進行の分析（どのスケールが使えるか考える）と、

実際プロが弾いているベースラインの研究が２つの柱になるかと思います。

ジャズの基本のキといえばブルースらしいので、

これからしばらくはブルース曲のベースラインをひたすらコピーして、

分析してみようと思います。

で、

実際のライン研究に行く前に、今日はかるーくブルースについて考えてみます。

ブルースは、その成り立ちとか色々読むとものすごく面白いのですが、

超簡単に言うと、アメリカに連れてこられた黒人奴隷の音楽と、当時の白人の音楽が混ざって出来た、民族音楽の一つです。

民族音楽って何かって言うと、これも大雑把すぎて怒られそうですが、西洋の音楽の成り立ちとは違う成り立ちをもつ音楽ってことが言えると思います。

で、ブルースもその例に漏れず、（ブルースと出会う前の）西洋音楽の考え方からすると、説明しにくいところがあります。

たとえばキーがＣのブルースの進行って、基本的なものがこんな感じです。

Ｃ７　Ｆ７　Ｃ７　Ｃ７

Ｆ７　Ｆ７　Ｃ７　Ｃ７

Ｇ７　Ｇ７　Ｃ７　Ｇ７

ぜんぶドミナント７です笑

なんでこうなるか、理由はよく分からないのですが、

とりあえずブルースでは、キーがＣならＣ△７だろとか、そういうこと考えなくていいので簡単だ！くらいに思っておけばいいのではとも思います。なんで？と聞かれたら、ブルースだから、でいいんじゃないかと。

で、キーがＣのブルースで使えるスケールはこんな感じです。

ド　レ　bミ 　ミ　ファ　bソ　ソ　ラ　bシ　シ

メジャースケールに、

短３

短５

短７

の音を足した音が使えます。

そもそもメジャーとマイナーキーの違いは、

３度の音程が長音程か短音程か、でしたが、

ブルースでは両方使っちゃうわけです。

Ｃ７のコードが鳴ってるときに、Ｅｂを鳴らすわけです。

こうなると、その曲がメジャーキーなのかマイナーキーなのか、

判別できなくなりますよね。（マイナーコード主体で演奏するマイナーブルースというものもありますけど、ここでは割愛します。マイナーブルースではない、上のコード進行のようなブルースでは、メジャーマイナーの区別がつかない、って話です）

で、さっきも書きましたが、こういうのは全部、もともとブルースが西洋音楽とは違う成立ちを持ってるからと言っていいようです。

なので、まああんまり深く考えずに取り組むのがいいように思います。

まあブルースだし、ってことで。

そして今日はもう一つ。

ブルースの基本進行をさっき書きましたが、

これを度数で言うと、

Ｉ７　　ＩＶ７　Ｉ７　Ｉ７

ＩＶ７　ＩＶ７　Ｉ７　Ｉ７

Ｖ７　　Ｖ７　　Ｉ７　Ｖ７

になりますね。この構成は度数で覚えちゃいましょう。

また、メジャースケールに短３、短５、短７の音がつかえる、

ということも頭に入れておきます。

これは、Ｃメジャーの曲は一曲通してＣメジャースケール使える、

ってのと同じようなレベルで、

ＣのブルースではＣのブルーススケールが使える、

と理解しておけば大丈夫です。

ここまでを頭に入れて、次回からさっそくベースラインを分析してみます！

ベース練習日記６８ 分数コードとサブドミナントマイナーを使った曲を分析してみる

最近分数コードとサブドミナントマイナーを記事にしたのですが、
それはなぜかというと、



さくら学院のmy graduation tossという曲にハマっているからです






この曲、私の世代では好きな人が多いthe brilliant greenの人が書いてるんです。
ブリグリすきだったなあ。。
噂によるとトミーが歌ったバージョンの音源もこの世にはあるとか。。



で、my graduation tossですが、
我が師、毛氏に教えてもらったところによると、
サビのコード進行はこんな感じです。
きみにおくる。。。のところからです。

キーはＤメジャーですので、
Ｄメジャースケール　：　Ｄ　Ｅ　Ｆ＃　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ＃

ダイアトニックは、まあこれポップスなんで３和音で書くと

Ｄ
Ｅｍ
Ｆ＃ｍ
Ｇ
Ａ
Ｂｍ
Ｃ＃ｍ


ってことで、ダイアトニックコードに色をつけると

分数コードが目に付きますね。
ってことでまずは分数コードについて考えます。



出てくる分数コードは

Ｆ＃ｍ/Ｃ＃

Ａｍ/Ｃ

Ｇｍ/Ｂｂ


の三つ。




で、


まず、分母になってる音はみんなコードトーンですから、


どれも基本的には、

Ｆ＃ｍ
Ａｍ
Ｇｍ

と考えていいですね。




じゃあなんでわざわざ分数になってるか。


最初の６小節間の、ベースの動きに注目してください。



Ｄ　Ｃ＃　Ｃ　Ｂ　


ってなってますよね。
これ、半音ずつ下がってます。


こういうふうにベースラインが半音であがっていったり下がっていったりするのを、
ラインクリシエって言ったりします。
（元々ラインクリシエは、分子のコードがずっと一緒で、分母のベース音だけ動くことを指すって説もあるみたいですが、まあ大きく捉えて、同じようなことと考えていいように思います）


こう考えると、
こういうふうにベースを動かしたいって意図が、
このコードを書いた人にはあったんだなあ。。
って分かると思います。


さらにいうと、この最初のコード進行（分子だけ）、


Ｄ　Ｆ＃ｍ　Ａｍ　Ｂ７　


これを見たとき、我々べーシストとしては、
あーこれクリシエできんじゃん。
とパッとわかるようになりたいところです。

で、
１番は普通にルート弾いて、
２番はクリシエして、

とか。
コード名みた瞬間にコードトーンの名前が出るって大事ですね。




というわけで、分数コードは、こんな感じでベースラインをスムーズに動かすために使われることが多いので、その例としてご紹介でした。




で、次。


１行目はダイアトニックだからまあいいとして、

２行目、
Ａｍ　Ｂ７　Ｅm7

って進行。

これ、コードの響きを聞いてもらうと分かりやすいですが、
Ｅに向かって落ち着く進行ですね。１番の歌詞で宝物をあつめたところです。
あつめたんです。過去形です。従ってコード進行も一度落ち着くわけです。
サビのメロディーもＥのところでひと段落ですよね。

ここはやっぱりＢ７に注目ですね。
ＢからＥで４度上に進行してるし、ドミナント７ですから、
Ｂ７－Ｅｍ７はＥマイナーのファイブワンです。落ち着くはずです。


で、あーここじゃあキーがＥマイナーって考えてもいいのかなって考えると、
その前のＡｍは普通にＥマイナーキーのダイアトニック、ＩＶｍって考えられるので、
４－５－１っていう超基本進行だってわかります。


で、Ｅｍ７はＤメジャーキーのコードですから、
Ｅｍ７でＤメジャーに戻ってきてるわけです。


戻ってきたんですが、

次もダイアトニック以外のコード、　Ｇｍ/Ｂｂです。



Ｄメジャーで考えると、

Ｇは４番目のコードで、Ｇ（Ｇ△７）のはずのところ、

Ｇｍになってるわけです。



あれ、これどっかでみたことある



４番目のメジャーコードがマイナーコードになってるわけです。


もうお分かりですね。


こいつサブドミナントマイナーです。



しかもですね、


Ｅｍ７　から　Ｇｍ／Ｂｂの流れ、
気持ちいいですよね。


Ｅｍ７　は　　Ｅ　Ｇ　Ｂ　Ｄ

ここから　　　Ｇ　Ｂｂ　Ｄ


これ、実際変わってる音は、Ｅが抜けて、ＢがＢｂに半音下がっただけです。

こんな感じで、音があんまり変わらないコードチェンジは自然に感じるらしいんですね。

自然な感じでサブドミナントマイナーであるＧｍに移行したわけです。なんならＢｂをルートにすることによって（＊サブドミマイナーに大事なのは短６度の音でしたね。キーＤメジャーで短６度はＢｂです。）サブドミ感を強調されています。


ナイスです。


卒業の切ない感じがこれでもかと現れていますね。



こんなところでボーカルが能天気な感じで歌い出したら殴り飛ばして大丈夫です。



長くなりましたがここまで来たら最後まで行きましょう、
ＧｍのあとトニックであるＤからＥｍに行った後、


なんと　Ｅ　に行っちゃいます


ＥｍからＥなので、Ｇｂの音がＧに上がったわけですね。
ＥｍとＥは似たコードなので、この流れは自然だし、
マイナーコードがメジャーコードになってるからなのか、
響きとしてはなんかちょっと前向きというか、前進してるっぽい流れですよね。

でもルートはＥのままだから、なんかほんと、ちょっとだけ前進みたいな。
勇気を出して歩き出そうみたいな。小さいけれど大きな一歩みたいな、そんな卒業式感。


で、つぎはダイアトニックのＶとＩＶを繰り返して、
しっかりキーに戻ってＤに戻るんですけど、


これ良く考えたら、

Ｅｍ７　Ｅ　Ａ　の流れ、

ＥからＡは上に４度ですね。


ってことはこれ、　Ｅのとこ、　たぶんＥ７でも合いますね。
直前Ｅｍ７で短７度の音も元々鳴ってるし。

で、ＡはもともとＤメジャーキーのＶコードなので、機能上はＡ７と考えてよく、

そうすると

Ｅｍ７　Ｅ７　Ａ７　Ｄ　ってなります。
Ｅ７は、キーＤのドミナントＡ７に対するセカンダリドミナントですね。

こういうふうに、もともとのドミナントに対するセカンダリードミナントのことをダブルドミナントとか、ドッペルドミナントとか呼ぶそうです。

他のセカンダリードミナントと違うところは、当たり前ですが、セブンスコードが並ぶってとこです。


セブンスコードが並ぶと、調が解決しないまま世界が変わる（転調する）っぽく聴こえるので、これをつかっていつまでも転調ができたりするわけですが、
＊この技についてはセカンダリードミナントについての過去記事参照



ここね、



Ｇｍで一度おもいっきり切なくしといて、

Ｅｍ７　Ｅ（Ｅ７）　でちょっとだけ前進して、

でＡ（Ａ７）に世界が変わるわけです。





でね、

このＥｍ７　Ｅ　Ａのところ、

歌詞みてみると、


”いつでも思い出せる”


って歌ってます。



ああ。。。。なんて切ない前向きさ。。。。





完璧です。





つまりなにがいいたいかと言うと、



Ｇｍのところで明るく歌うやつは殴ってよし



これです。
おあとがよろしいようで。

ベース練習日記６７ サブドミナントマイナーと借用和音２

ダイアトニックコード以外のコードについて、

セカンダリドミナント（と、そのツーファイブ分割）と、

サブドミナントマイナーってのがあるよってところまで前回やりました。

その中で、

１．サブドミナントマイナーは、基本はＩＶｍのコード

２－１．同主調のマイナーキーの、ＩＶｍ７以外のサブドミナントコードも借りてこれる

２－２．このＩＶｍ７に色々手を加えたコードも、サブドミナントマイナーかわりに使える

って話で前回終わりましたので、
この、２－１と２－２について今日は考えてみます。



２－１．同主調のマイナーキーの、ＩＶｍ７以外のサブドミナントコードも借りてこれる


サブドミナントマイナーは、メジャーキーの曲に、その同主調から和音を借りてくるって考え方だったわけです。

んで、マイナーキーのサブドミナントってのが、ＶＩｍだったわけですが、

マイナーキーのダイアトニックコードには、サブドミナントとして使える和音がまだあります。

＊こういうときは基本、ナチュラルマイナースケールで考えます。
＊＊なんでこんなこと言うかというと、マイナースケールには３つ種類があるからです。


ナチュラルマイナースケールから作られる、マイナーキーのダイアトニックコードは



Ｉｍ７

ＩＩｍ７ｂ５

ｂＩＩＩ△７

ＩＶｍ７

Ｖｍ７

ｂＶＩ△７

ｂＶＩＩ７



でしたよね。



この中で、

ＩＩｍ７ｂ５
ＩＶｍ７

ｂＶＩ△７
ｂＶＩＩ７

つまり、２，４，６，７番のコードは、

サブドミナントとして使えます。

＊これらコードの共通点は、主音から見て短６度の音程の音が入ってるってことです。これ結構重要らしいというか、これを覚えておけばマイナーのサブドミってどれだっけってなった時に自分で考えられるので、ご参考まで。

こういうふうに、覚えることがたくさん出てきたとき、

僕がやることは決まっています。

マイナーの２４６７はサブドミ

マイナーの２４６７はサブドミ

マイナーの２４６７はサブドミ

マイナーの２４６７はサブドミ

マイナーの２４６７はサブドミ

というふうに、ひたすらぶつぶつ唱えたり書いたりします。

実際今もちゃんと、コピペしないで５回タイプしました。

ほんとに。

っつーわけで、マイナーキーの２４６７番のコードは、同主調のメジャーキーにサブドミナントマイナーとして持っていけるってことが無事頭に刻まれたわけです。

２－２．このＩＶｍ７に色々手を加えたコードも、サブドミナントマイナーかわりに使える

正直この辺になってくると覚えるのがしんどいので、

これから何千という曲のコードを分析する間に、すこしずつ覚えていければいいのかなと思います。

ということで、代表的な例らしいものを一気にご紹介します。

１　サブドミマイナーの代表、ＩＶｍ７の転回系　ｂＶＩ６

　　例：Ｆｍ７　　：　Ｆ　Ａｂ　Ｃ　Ｅｂ

　　　　Ａｂ６　　：　Ａｂ　Ｃ　Ｅｂ　Ｆ　　　

２　ｂＶＩ６をメジャーセブンにした　ｂＶＩ△７

３　ＩＶｍ７の、７度の代わりに短６度を付けて転回した　ｂＩＩ△７

　　例：Ｆｍ６　　：　Ｆ　Ａｂ　Ｃ　Ｄｂ

　　　　Ｄｂ△７　：　Ｄｂ　Ｆ　Ａｂ　Ｃ

　

４　ＩＩｍ７ｂ５を、ｂＶＩＩ７のルート省略と考えた　ｂＶＩＩ７

　　例：　Ｄｍ７ｂ５　：　Ｄ　Ｆ　Ａｂ　Ｅｂ

　　　　　Ｂｂ７　　　：　Ｂ　Ｄ　Ｆ　Ａｂ

。。。。

いやーたくさんある。。

まとめるとですね

２－１グループ

ＩＩｍ７ｂ５
ＩＶｍ７

ｂＶＩ△７
ｂＶＩＩ７

２－２グループ

ｂＶＩ６

ｂＶＩ△７

ｂＩＩ△７

ｂＶＩＩ７

読む気もしないですよね。。

取り合えず、Ｃメジャーの曲に使えるサブドミマイナーたちを書いてみましょう。。

２－１グループ

Ｄｍ７ｂ５

Ｆｍ７

Ａｂ△７

Ｂｂ７

２－２グループ

Ａｂ６

Ａｂ△７

Ｄｂ△７

Ｂｂ７

ここまで書いてもあんまりですよね。。

正直、曲の分析を自分でやるなかで、

出てきたやつから覚えていくしかないのかなーという気がします。

まあ気長にやるしかないってことで、今日はこの辺で！

ベース練習日記 ６６ サブドミナントマイナーと借用和音1

ダイアトニックコード以外のコードってオシャレですけど、

分かりにくいですよね。

以前セカンダリードミナントについてやりましたが、

アレ、専門用語的に言うと、借用和音って言います。

他の調のＶ７コードを借りてきて、今の調に使うってことですね。

例えば

Ｃ△７　Ｄｍ７

この進行で、

Ｄｍ７を仮のＩと見立てて２５１を作るって発想で、

Ｃ△７　Ｅｍ７ｂ５　Ａ７　Ｄｍ７

これにしましたよね。

このとき、

Ｅｍ７ｂ５とＡ７はＣメジャーのキーには無い音を使ってるコード（他の調のコード）です。その調から借りてきてるから、借用和音ってわけです。

実際、Ｅｍ７ｂ５　Ａ７　Ｄｍ７　は　Ｄマイナーの２５１ですから、

ここはＤマイナーキーに一時的に転調してるとも言えるわけですが、

この進行の後またＣメジャーのコードに戻るなら、

ほんと一時的ですね。

転調って言うと、もっと長いスパンのことを指すことも多いので

（例えば曲の前半と後半でキーが違うとかですね）

Ｃ△７　Ｅｍ７ｂ５　Ａ７　Ｄｍ７

この進行を見て、一時的に転調してるって言う人もいれば、

Ｅｍ７ｂ５　Ａ７は借用和音で、この進行通してＣメジャーで考えるって人もいるみたいです。

ってなワケで、他の調からコードを借りてくるって考え方。

これには、この借用ドミナントともう一つ、

借用サブドミナント

ってのがあります。

どういう奴かというと、

メジャーキーの曲で、

その同主調のサブドミナントコードを使う

ってやつです。

Ｃメジャーで言うと、

その同主調はＣマイナーですね。

マイナーキーのサブドミナントはＩＶｍ７ですから、

ＣマイナーならＦｍ７です。

つまり、

Ｃメジャーのキーで、

Ｆｍ７を使う

ってことです。

一般化していえば、

メジャーキーで　ＩＶｍ７

これです。

マイナーキーから借りてきたサブドミナントなので、

サブドミナントマイナーといいます。

これを使うと、いっきにエモくなるというか、

切なくなるというか。

例えば

Ｃ　Ｆ

の進行と

Ｃ Ｆｍ

の進行を聞き比べてもらうと、

Ｃ　Ｆｍの圧倒的なレディへ体験ができるはずです。

これからコード進行を見て、ＩＶｍとかＩＶｍ７が出てきたら、

サブドミナントマイナーかな？　と思ってください。

（このときどんなスケールを。。って考えるのは、またの機会にします。なぜなら。。↓）

で、だ

サブドミナントマイナー、実はもうちょっと複雑です。

基本的には ＩＶｍ７だなって思っておけばいいし、

ポップスではこれ結構頻繁に使われるので良く見ることになるだろうと思いますが、

実は、あと２つポイントがございます。

１．同主調のマイナーキーの、ＩＶｍ７以外のサブドミナントコードも借りてこれる

２．このＩＶｍ７に色々手を加えたコードも、サブドミナントマイナーかわりに使える

ってことで、一言で言うと、

結構多い

ってことなんです。。

というわけで、練習日記６７に続く！！！

ベース練習日記65 分数コードについて

コード進行見てたら、


ConE

とか

C/E

とか


書いてあることがありますよね。


こういうの、
ポップスとかロックの文脈では、


オンコード　


とか、


分数コード


とか呼びます。




べーシストにとってこいつらは、



ベースは黙って分母を弾け
他が分子を弾くから



ってことです。




他の楽器の人にとっては、


とにかく分子弾け
べースが分母弾くから


ってことになります。



なのでポップスとかロックでこういうコードが出てきたら、
ベースとしては普通に分母だけボケーっとした顔で弾くことになります。




例えば、



上の例で出てきた　C on E

これ、

上モノはCコード弾いて、一番低い音はＥにしましょう


って意味になるわけですが、


そもそも　Ｃ　というコードの構成音は　C E G
ですから、　Ｅって音はその中に元々入ってますよね。


つまり、C on E　ってのは、

全体としてＣのコードだけど一番低い音はＥね


って意図だと分かります。
（こういうふうに、使う音の種類は同じだけど、高低の順番を変えたコードは、コードの転回形って呼ばれます。）



なので、　ConEが出てきたときに、私のように理論を生齧りしているベースの人が、



へへへ。。。オンコードなんてかっこつけやがって、お前結局Ｃじゃねえか、

俺はあえてここで　Ｇ　の音を選択するぅウウウウウウウ　　低いＧぃぃぃいぃぃぃぃ





とかやると、



それはもはや　



ConG　



になるわけです。


作曲者の意図をまるっきり無視しています。

コードＣの時にＧを弾くのよりタチ悪いです。だって、わざわざ低い音Ｅだからね！って言ってる所を無視するわけですから。

いや、別にそれでかっこよければそれでいいんだけど、
ConEにはならないよねっていう。お前反抗期なの？っていう。



ただ、じゃあこういうコード出てきたとき、べーシストとしては分母だけみとけばいいかって言うとそうでもなくて、


たとえば　ConE　にしても、

基本的にこれはコード的にはＣなんだ、って分かってれば、
指板上でＣのコードの形を描きながらＥを弾くことができます。


すると、


あ、いまちょっとＣ弾いたりＧ弾いたりしていいんだね。。

と分かったり、

とりあえずＥ弾いたあといつもの癖（ルート＋５度は救世主）でＥのＰ５度上とかＰ４度下のＢ弾くと、合う合わないは置いといて、Ｃというコードに無い音を弾くことになるんだね。。テンションだね。。CMaj7だね。。オシャレね。。

と分かったりするわけです。




また、こんな例も考えられます


ConD


Ｄって音はＣコードには入ってないので、
上の例とは性質がちょっと違いますよね。


これ、全体としてはあんまりＣコードには聴こえません。
なにに聴こえるかといわれても困るのですが（ConDに聴こえる）、
もちろんＣＥＧＤというふうに考えればＣadd9にも聴こえるし
まあようするに、ConEとかConGと違って、Ｃとは違って聴こえると思います。


結局べーシストとしてはもちろんＤを弾くわけですが、
ちょっと音足したいな、って思ったときは、やっぱり分子のＣのコードから音を選ぶのが無難でしょうから、こういうときも分子のことを思いやることが必要と思います。





で、ここまで書いといてアレなんですけど、
一応ジャズ的なモノを志す私としては、実は分数コードというのはこれだけではないのであります。

アッパーストラクチャードトライアド　という、

格ゲーの必殺技みたいなものがございます。

こいつについてはまたいずれ。。

シンガポールで煙草？ 禁煙場所や吸えるところなど。禁止場所リスト全訳！

日本は禁煙がすすんで無いと、オリンピックを見据えつつ議論が盛んなようですが、

シンガポールに住んでる喫煙者として、普段気をつけていることなど踏まえて

シンガポールの喫煙場所についてまとめました。

＊素人訳ですのであくまでご参考まで。内容の正確さは保証しかねますし、この記事を読んだ方が禁煙場所で喫煙した場合の責任を負うものでなありませんのであしからず。

まず、この問題を管轄しているNational Environment Agencyのサイト

http://www.nea.gov.sg/public-health/smoking/smoking-prohibition

を、

頑張って訳してみたのがこちらです↓

禁煙場所

バス（貸切含む）、タクシー

映画館、劇場

エレベーター

娯楽施設

病院等医療機関（敷地内の屋外含む）

フードコート、ホーカーの施設屋内

屋内型アイススケートリンク、ローラースケートリンク、ローラーディスコ（ってなんだ）

エアコンのある店全般

図書館、博物館、ギャラリー

（会議や展覧会用の）多目的ホール

屋内型スポーツ会場（ボウリング場、ビリヤード場、ジム、フィットネスセンター含む）

エアコンのある美容院、理髪店

銀行

裁判所

エアコンのあるオフィス、工場

住宅施設敷地内の共用施設屋内

住宅施設敷地内のパビリオン内（仮設テント等かな？）

チャンギ空港内、エアコンのあるエリア

公共の場所での行列

一部プライベートクラブ内、エアコンのあるエリア

学校、大学など教育機関の屋内

簡易トイレ含む公共トイレ

バス停、バスターミナル

プール、スタジアム

コミュニティセンター、コミュニティークラブ

ホーカーセンター

飲食店

パブ、バー、ディスコ、ラウンジ等の施設（敷地内の屋外含む）

ショッピングモール、オフィス、工場

地下通路

ホテルロビー、またその他建物のエレベーターロビー

マーケット

地下、若しくは２階建て以上の駐車場施設内

フェリーターミナル

喫煙が禁止されている建物の入り口５ｍ以内

（HDBとかによくあるような）プレイグラウンド、運動エリア

廊下、階段、階段吹き抜け、ボイドデッキなど、住宅施設の共有エリア

屋根付き歩道、屋根付きドロップオフポイントなど

歩道橋

バス停から５ｍ以内のエリア

貯水池

ＪＴＣ管理下にある公園

各Town Coucil管理下にある公園

Ministry of Defence (MINDEF), Singapore Armed Forces (SAF) and Ministry of Home Affairs (MHA)の敷地内

一般的に、喫煙が可能な場所

＊例外もあるから気をつけてください

ビーチ

自宅

自家用車（自家用バス、おそらく貸切バスも除く）

住宅施設の開けた場所

マリーナプロムナードなど、公共施設の開けた場所(オーキッドの禁煙エリア除く)

市内の開けた場所（ちょっと自信なし）

屋外駐車場

二階建て以上の駐車施設屋上の屋根のないところ

屋根のない歩道

なんもない土地

その他、各喫煙コーナー

最終的には公共エリアでの全面禁煙を目標としている政府です。

上記の禁煙場所も、厳しくなるたびに項目が追加されてるみたいなので、

かぶってるアイテムもあるみたいですね。

いずれにせよ、まとめると、

２０１７年のブログ作成時点で、

煙草を吸っていいのは、

家と　喫煙所と　屋根のないところ（禁煙指定された施設の敷地内、バス停の近く、建物の入り口近く、また行列の近くを除く）

って感じですね。

行列は、お店に並んだり、おそらく信号待ちの歩道とかも含まれると思います。

人の近くで吸わないでねってことかと思います。

こうやって書くと、ずいぶん吸いにくそうな印象がたしかにありますが、

でも、

いまのところ、



路上で吸っていい（ポイ捨てはダメ）

ってことでもあると思われるので、

正直、これが禁止されるまでは、

東京より煙草吸いやすいと個人的には感じます。

東京は確かに居酒屋とかカフェとか屋内で吸えるところがまだ多くて、
帰るたびに新鮮な気持ちになりますが、
路上喫煙基本できないので、むしろ吸いたいときに吸えないなーって思います。
屋内ダメでも、外出たら吸えるんであれば別に全然苦にならないっていうか。

ポイ捨てとか、禁煙エリアでの喫煙はやめましょうね！

（ルールを守りましょう、迷惑をかけないようにしましょう、ってのは大前提として、

私服のパトロールというか、市民ボランティアみたいな人たちが歩いてますよ。）

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ベース練習日記６４ 簡単なウォーキングベースラインの作り方２

前回、枯葉を題材にして簡単なウォーキングベースラインの作り方を考えてみました。
今回も同じやり方で枯葉を続けてやってみようとおもいます。


Ｃｍ７からＦ７への進行で、こんな感じのラインが出来たとこまでやりましたね。

枯葉の進行はこんな感じなので、次はＢｂＭ７　ＥｂＭ７と続きます。

ってなわけで、２小節目のＦ７からＢｂＭ７への進行を考えます。


今回は、拍の頭はルートって決めてますので、
ラインとして上に行くか下に行くかだけ決めれば、自動的にここまでは決まります↓
（今回はとりあえず上に行ってみます）

で、Ｆ７の３拍目はコードトーンを使うのですが、
いまＦ７からＢｂＭ７へ４度上の進行なので、
普通に段々あがっていこうとすると３度の音を使うしかなく（５度とか７度だと次のルートであるＢｂより高い音になっちゃいますよね）。

そうすると１小節目とあんまり変わらなくなっちゃうのですが、


まあべつに繰り返しても死にはしないので、


とりあえずＦ７の３拍目は３度の音にしましょう。
Ｆ７の３度なので長３度、Ａですね。

するとほぼ自動的に２拍目は２度ですね。
前回見たとおり、ここはＢｂメジャーの２５１でしたから、
ＶコードであるＦ７ではとりあえずミクソリディアンでよいはずなので、


Ｆミクソリディアンの２度ですから、長２度のＧになります。

４拍目は次のＢｂに半音などで繋がれる音であればいいのですが、
３拍目のＡとＢｂの間にはもう半音が無いので、

Ｂｂの半音上、Ｂを４拍目に弾いてみることにします。

するとこんな感じになります↓

これ、音の流れを矢印にするとこんな感じっすね。

２小節目最後の音から３小節目頭で、音が下がってるので、
３小節目は下がるラインにしてみましょう。

４小節目のコードはＥｂＭ７なので、
今いるところより低いＥｂをめがけて下にいくことにします。

ＢｂからＥｂは、上に行けば４個上なので、下にいくと５個下ですね。
（音程を転回する方法は簡単なので、分からない感じなら過去記事どぞ）


下に行くと

Ｂｂ　Ａ　Ｇ　Ｆ　Ｅｂ

＊これ、まず普通に　ＢＡＧＦＥ　というふうにアルファベットで考えて、
今キーがＢｂメジャーだからＢとＥにフラット付くな、と考えると楽です。


この中で、ＢｂＭ７のコードトーンがどれかというと、
ＡはＭ７の音、ＦはＰ５の音です。

＊これも、指板を見ながら考えると分かりやすいです。
いまＢｂというＲから、次はＥｂというルートに下がりながら移動するのですが、
指板で例えば↓みたいに場所が見えていたら、

いまＢｂＭ７でここがＲ，

次、下がってＥｂ行ったときのＲがここ、

そしたらいまＢｂＭ７だから、間にＭ７とＰ５があるな、



って、指板見ながらだと分かりやすいはずです。
分からないって人は、まだコードの指板での形が身についてないってことだとおもいます笑

なので、このＭ７かＰ５どっちかを３拍目にすればいいのですが、
Ｍ７の音を３拍目にすると、２拍目困っちゃう（間に音が無い）ので、

３拍目はＰ５の音、　Ｆ　にします。


で、４拍目は次のＲであるＥｂに３拍目のＦからつなげたいので、
その間のＥにしましょう。

２拍目は迷うところですね。
とりあえずいまＢｂメジャーキーの２５１の中でＩコードであるＢｂＭ７のコードにいるので、使うスケールはＢｂイオニアンだってのは分かります。


なので２拍目はＢｂイオニアンスケールから選べば無難です。

まあコードトーンのＭ７にするか
Ｍ７とＰ５の間のＭ６にするか

って感じで、別にどっちでもいいんですけど、
コードトーン使っとけば安心ですから、Ｍ７のほうにしましょうか。


するとこうなります。

ふー



やってることはすごく単純なんですが、
言葉で説明すると長くなっちゃいますね。。




でもとりあえずここまでやってみれば、
練習日記６３で紹介した簡単ステップの考え方はわかってもらえるのではと思います。
度数で考えたり、指板の形の力を借りたりしながら、
みなさんも好きな曲のコード進行に合わせてこのステップでライン作ってみてください！

ベース練習日記６３ 簡単なウォーキングベースラインの作り方１

今日は、今までやってきたことを踏まえた上で、簡単なウォーキングベースの作り方について考えてみます。

いろんな動画でいろんな先生が同じことを言っているので（笑）、
知っている方も多いかもしれませんが、お付き合い下さいませ。

題材には枯葉を取り上げたいと思います。


ってことでまずは、枯葉のコード進行を見てみましょう。

こんな感じです。

ここから今日は、最初の一行のベースラインについて考えてみます。
この曲はＢｂメジャーの曲なので、ＢとＥにフラットが付きます。



最初のコードはこちらですね。

Ｃｍ７　Ｆ７　ＢｂＭ７　ＥｂＭ７


今日はあんまり新しい考え方でてこないというか、
今までやったことの復習になるとおもいますので、
なにかわかんないことがあれば過去記事をみてみてくださいね。


ってことでまず。


最初にやり方を発表してしまいます。

ウォーキングベースですから、
１拍に１つの音を鳴らすだけです。リズムについてはとりあえず考えなくて良く、
とにかく何の音を鳴らせばいいかを考えればよいわけです。

それを踏まえた上で、やり方はこうです。


ステップ１）　１拍目はルート
ステップ２）　３拍目はコードトーン
ステップ３）　４拍目は次のコードのルートの半音上下、または長二度上、またはP五度上/P４度下
ステップ４）　２拍目は１拍目と３拍めの間の音




単純。。


でもこれ、けっこうそれらしくなるんですよ笑


さて。


まず曲冒頭の

Ｃｍ７　Ｆ７　のところで、
Ｃｍ７の時どう弾くかを考えてみましょう。


ステップ１


１拍目はルートですから、

１小節目の頭はＣ
２小節目の頭はＦ

ですね。

最初ＣはＡ弦３フレのＣで取るとして、

２小節目の頭のＦは、　そのＣから

上のＦか、
下のＦか、

まあ好きなほうを選びます。とりあえず上のＦに行ってみましょう。

ステップ２．

３拍目はコードトーンでしたね。


ウォーキングベースは、なるべく音が跳躍しないで、
段々あがったり段々下がったり、って動き方が基本になるので、



ＣとＦの間の、
Ｃｍ７のコードトーン　



を弾くことにすると、自動的にＥｂになります。

ステップ３



４拍目は、

次のコードのルートの半音上下、または長二度上、またはP五度上/P４度下

でしたね。

３拍目でＥｂ、で次の小節の頭がＦですから、
ちょうどいいので　４拍目はその真ん中、　Ｅの音にしましょう。
これは、次の小節の頭の　半音下　ってことになります。

ステップ４


２拍目は、

１拍目と３拍目の間の音

ですね。

ここでちょっと注意です。

間の音って言われても、どれ弾いたらいいんだろう。。ってなっちゃうこともあるかと思います。

んで、こういうとき、今までやってきたスケールの考え方が生きてくるんですね！

さて。
いま我々は、Ｂｂメジャーキーの曲で、Ｃｍ７のコードにいます。

Ｃｍ７　Ｆ７　ＢｂＭ７　ってコード進行ですが、

これ、良くみると、

ＩＩｍ７　Ｖ７　ＩＭ７　という進行で、
どれもＢｂメジャーのダイアトニックコードであることがわかります。
（さらに言うと、これはツーファイブワンの進行です。）


なので、いま自分がいるＣｍ７のコードは、
曲全体のキーと同じ、Ｂｂメジャーキーと考えていいな、とわかります。


ということは、ＩＩｍ７であるＣｍ７コードの上では、

とりあえずＢｂメジャーの第二モードスケールを弾いておけば、キーから外れた音にはならないから安心ってことになります。



Ｂｂメジャーの第二モードは、　Ｃドリアン　ですね！
ってことで、Ｃｍ７ではＣドリアンから音を選べばいいってことが分かりました。


で、今のところ、
このＣｍ７では一拍目ルートのＣ、
３拍目は短三度のコードトーンＥｂを弾くってとりあえず決めてあります。


この間にある音で、Ｃドリアンにある音は。。

ルートと３度の間には２度しかないから２度の音だな。
ドリアンの２度は長音程だな。

よって、Ｄの音！　と分かりました。

（ステップ４の裏技）


２拍目の音を決めるやり方なんですけど、
ほかのステップより若干あたまを使いますよね。
キーとかスケールとかを考えないといけないので。

でも、安心して下さい。
弾きながら頭がこんがらがってしまったとき、応急処置的に状況を打開する方法があります。

そもそも、

１拍目と３拍目にコードトーンを配置したのはなんでかというと、
１拍目と３拍目が強拍（ダウンビート）であり、
そこでコードの音を鳴らすと安心するからなのです。

この性質があるので、

ステップ３では、次の小節のルートにつながりやすい音（半音上下とか、５度上とか）を、今のキーとかコードとか関係なく４拍目に使ったわけです。どうせ次安心するから、その直前はちょっと不安定でもいいや、みたいな感じです。テキトーです。

これを、ステップ４にも応用しちゃいます。
つまり、３拍目のコードトーンに向かって、そこに繋がりやすい音を、２拍目で使うわけです。


これを使うと、頭の中はこんな感じです。

Ｃｍ７だからとりあえず一拍目Ｃ
つぎのコードＦ７だから、３拍目はＥｂとして。。

あれ、２拍目どうしよう

あれあれあれ

もういいや！キーに入ってるか知らないけど３拍目Ｅｂの半音下のＤを二拍目で弾こう！！


みたいな。
今回はたまたま、ステップ４で考えた音と同じになりましたが、
べつにならなくても大丈夫です。

割と上手く行きます。試してみて下さい笑






というわけで、４つのステップを使って、
まずは１小節分のラインを作ることができました笑

思ったより長くなっちゃったので今日はこの辺で一旦終わって、
次の記事でまた同じやり方でベースラインを作ってみようと思います！

ベース練習日記６２ セカンダリードミナントについて２ 読む練習シリーズ５

以前、ダイアトニックコードを仮のＩコードと見立てて、

その直前にＶ７コードを突っ込めるよって話をセカンダリードミナントについて１という記事にしましたが、今回はその続きです。


今日は、

１　：　Ｖ７コードの２－５分解
２　：　ダブルドミナント


について紹介します。




まず１番。
Ｖ７コードの２－５分解です。




たとえばキーがＣメジャーで、

Ｃ△７　Ｄｍ７

というコード進行があったとします。



前回やったことは、
このＤｍ７を仮のＩコードに見立てて、その直前にＶ７コードを入れるってことですので、

Ｃ△７　Ａ７　Ｄｍ７


ってできますよって話でした。
こいつがセカンダリードミナントって言うよって話でしたね。


で、今回は、このＡ７は、ツーファイブに分解できるよって話です。
単純に、いまあるＡ７　Ｄｍ７の流れを、
Ｄマイナーキーの　Ｖ７　Ｉｍ７だと見立てて、
Ｖ７の前にＩＩコードを入れればオッケーです。



Ａ７　が　Ｖ７
Ｄｍ７が　Ｉｍ７


Ｉコードがマイナーコードですので、
ＩＩのコードはｍ７ｂ５ですね。

なので、

Ｃ△７　Ｅｍ７ｂ５　Ａ７　Ｄｍ７


となります。



コード弾ける楽器なりアプリなりでやってみて欲しいのですが、
もともとのと比べてかなり複雑になると思います。


２５１が入るとジャズっぽくなるし、対応したフレーズを覚えとけばそれを使えるようになる一方、アレンジしすぎるともとの曲からは遠くなっていくし、キーも曖昧になっちゃうので、そこはセンスってことですかね。


で、今日の二つ目。


２　：　ダブルドミナント


前回、セカンダリードミナントについて考えたとき、
どのダイアトニックコードについても（Ｉ△７とＶＩＩｍ７ｂ５以外）セカンダリードミナントが考えられるって書きました。

で、ですね。

元のキーのＶ７に対するセカンダリードミナント



こいつだけ、ちょっと特殊なんです。


たとえばＣメジャーのキーで行くと、

Ｖ７はＧ７ですが、

そのセカンダリードミナントは（５度上だから）Ｄ７ですね。


そうすると、

Ｄ７　Ｇ７

ってセブンスコードが二つ続くことになります。




こんな感じで、元のキーのＶ７のセカンダリードミナントのこと（上の例ならＤ７）を特に、ダブルドミナント（ドッペルドミナント）と呼ぶそうです。



まあ、名前は　へえー　と思ってもらうとして、とりあえずここで説明終わりなのですが、ちょっと応用編。


ダブルドミナントは４度上への気持ちいい進行ではある一方、

ほかの、　セカンダリードミナント→解決コード
って流れと違って、ドミナント７のあとまたドミナント７なので、

やりたければ、何回でも繰り返してどこまででも転調できるという特徴があります。



例えば、


Ｃ△７　Ｄｍ７　Ｇ７　Ｃ△７　という進行があったとして（これはＣメジャーのダイアトニックですね）


まずはＤｍ７をＤ７に変えてしまいましょう。ダブルドミナントだからハマるはず。
（メロディーにもよります！でもジャズでソロ回ししてるときだったら、コード変えたらそれにそってソロ作ることになるので好きに変えても大丈夫って寸法です）


Ｃ△７　Ｄ７　Ｇ７　Ｃ△７


ですね。



でも次、ボーカルが入ってくるんだけど声がちょっと低いから、
半音下げたいとするじゃないですか。そしたら、



Ｃ△７　Ｄ７　Ｇ７　Ｃ７　Ｆ７　Ｂｂ△７


とやれば、ＣメジャーキーからＢｂメジャーキーに転調できたことになるわけです。
（これがかっこいいかは置いといて、できるよねって話です。。）





ってな感じで、
ドミナント７ってコードはホント面白いですね。

いろいろありましたが、この辺をわかっておくと、
コード譜を貰ったときの分析にとっても役に立ちますので、

コードを分析するときには読み返したりして、ぜひ身につけてみてください！