今度はセカンダリードミナントについてみていきます。
セカンダリードミナントは、
一言で言うと、
ダイアトニックコードの前に置かれるドミナント７コードのことです。
いつもキーＣmajで説明してるので、
今日は趣を変えて、Ｇmajで説明してみます。
ＧメジャースケールはＦにシャープがつきますので、
（パッと出ない方はサークルオブフィフスについての過去記事をご覧ください！）
Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ＃
ですね。
で、ダイアトニックコードが、
こんな感じでした。
以前考えたドミナントモーションは、
このＶ７（ドミナント）である Ｄ７ から、
Ｉ△７（トニック）である Ｃ△７ への進行でした。
この進行がめっちゃ気持ちいいんすよ、って話は、ドミナント７についての過去記事を御参照下さい。この進行が気持ちいい、っていう事自体にすごく意味があります。
で、セカンダリードミナントは、
トニックであるＩ△７以外のダイアトニックコードの前に、
対応するドミナント７を入れちゃおう、って考え方です。
どういうことか。
たとえば、Ｇメジャーキーのコード進行、
Ｇ△７ Ａｍ７ Ｃ△７ Ｄ７
繰り返し
を考えます。
最後のＤ７からＧ△７が、今まで見てきたドミナントモーションでした。
これは全部Ｇメジャーのダイアトニックコードです。
ここで例えば、
Ａｍ７ に注目します。
ここでまず、こいつがｍ７であることは一旦忘れて、
ただただ単純にルートのＡだけを見つめます。
見つめたら、
このＡを、Ｉ番だと 仮に 考えます。
そしたら、Ａから完全５度上の音を探します。
Ａから完全５度上の音は、Ｅです。
ここまで分かったら、簡単です。Ｅに７をくっつけてＥ７というコードにして、
もともとあったＡｍ７というコードの前に置いてしまうのです。
Ｇ△７ Ａｍ７ Ｃ△７ Ｄ７
これを、
Ｇ△７ Ｅ７ Ａｍ７ Ｃ△７ Ｄ７
こうしちゃうわけです。
（元々４小節の進行なので、 ためしに弾いてみるときはＥ７とＡｍ７を２拍ずつにするのがいいかもしれません。べつにしなくてもいいんですが。）
するとですね、特に違和感無いコード進行になったと思います。
このＥ７，もともとＧメジャーのダイアトニックには無かったコードです。
つまり、キー以外の音が入ってるわけです。
（ダイアトニックでＥのコードはＥｍ７でしたから、Ｇの音がＧ＃になってるわけですね）
ちょっと補足。２５１のときに、２５１が鳴っている時には、
１をトニックにしたキーを想定しますって話でましたよね。
それとおんなじで、今回例えばＡｍ７の前にＥ７を入れたわけですが、
このＥ７からＡｍ７の部分は、部分的にＡマイナーのキーになっていると考えることもできます。
で、このＥ７。これは、元々のキーのドミナント７ではありません。
ＧメジャーのＶ７はＤ７ですもんね。
ですが、次のＡｍ７にドミナントモーションします。
こういう使い方をされてるドミナント７コードを、
セカンダリードミナント と呼ぶわけです。
で
で
で
このセカンダリードミナント、
メジャーキーのダイアトニックコードの、
Ｉ番とＶＩＩ番以外のコード、全てに対して使えます。
Ｉ番は使えないっていうか、普通にＶ７がそのキーの中にいて、
こいつはセカンダリードミナントじゃなくてドミナントですよね。
ＶＩＩ番の前に、そこから完全５度上のセブンスコードを入れるのも、
別にやったら殺されるってワケじゃないですが、あんまり上手く行かないみたいで、無いものと思っておいていいみたいです。
つまり、
今回の進行ではＡｍ７を例にとりましたが、
Ｇ△７ Ａｍ７ Ｃ△７ Ｄ７
これを
Ｃ△７のＣから完全五度上のＧをＧ７にして
Ｇ△７ Ａｍ７ Ｇ７ Ｃ△７ Ｄ７
にしたり、
Ｄ７のＤから完全五度上のＡをＡ７にして
Ｇ△７ Ａｍ７ Ｃ△７ Ａ７ Ｄ７
にしたりも考えられます。
実際どうするかは、メロディーとかと合わせていい感じになるかを考えないといけないです。
このまえツーファイブワンについて考えたときに取り上げた、Fly Me to the Moonのコード進行をもう一度見てみます。
この進行で、２行目と３行目の最後の Ａ７ に注目してください。
この曲はキーがＣメジャーですので、
Ａ７はダイアトニックコードじゃありませんでした。
ということでこれ何かな？って思ったときに、
Ａ７の次のコードみると、
Ｄｍ７なんですね。
ＤからＡまではばっちり完全５度です。
なので、
このＡ７もセカンダリードミナントだって分かりました。
というわけで。
知ってる曲のいろんなところにセカンダリードミナントを勝手に挟む遊びをすると面白いので、ぜひやってみてください！
次回の読む練習シリーズでは、セカンダリードミナントをツーファイブに分割する技についてご紹介します。
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