ジャズのジャズらしいところでもある、ドミナント７コードでのスケール選びについてやっていきたいのですが、その前に、そしてそれに関連して、裏コードってやつを見てみたいと思います。
裏コード
なんともカッコいい響きですが、実はわりと簡単で、
ドミナント７の代理コードのことです。
何の裏か。
これも簡単で、サークルオブフィフスでの裏です。
たとえば、Ｇ７というコード。
これの裏コードは、Ｇの裏側にあるＤｂのドミナントセブン、Ｄｂ７です。
Ｄｍ７ Ｇ７ Ｃ△７ という２５１があったとして、 これを、
Ｄｍ７ Ｄｂ７ Ｃ△７ に変えられるってことです。
同様に例えばＦ７の裏コードはＢ７です。
サークルオブフィフルを覚えてれば一発ですね。
他の覚え方としては、
硬派に、減5度上と覚えるとか（Ｇの減５度上はＤｂですよね）
解決先の半音上と覚えるとか（ドミナントモーションはＰ4度上への進行ですから、その半音上は減5度ですね）
お好きな方法でいいと思いますが、
僕は楽譜とにらめっこするとき、サークルオブフィフスを隣においておいて、
変なコードが出てきたら、
これダイアトニックでもサブドミマイナーでもサブドミでもないな。。
裏コードかな。。
と。サークルオブフィフスを見て判断してます。
Ｄｂ７。。なんだこれ。。。裏はＧ７か。。あーＧ７の裏コードだわ。。みたいな。
で、何でこんなことできるかというと、
ドミナント７コードの特徴であり、キモである、トライトーンの音を、その代理コードもそのまま持ってるからだそうです。
Ｇ７： Ｇ Ｂ Ｄ Ｆ
これのＢとＦの音程が減5度で、こいつらが不安定さの源でしたよね。
で、じゃあＤｂ７はどうかというと、
Ｄｂ７：Ｄｂ Ｆ Ａｂ Ｂ
ね、ＢとＦ入ってます。
しかも、Ｇ７からＣ△７への進行を
Ｄｂ７からＣ△7に変えたとすると、
ＢとＦはおんなじ
で、ＤｂもＡｂも、次のＣ△７の構成音に半音で繋がります。
だから解決感の演出もＯＫってことみたいです。
今のところはとりあえず、そんな代理のやり方があるのね、
って感じで覚えておけば大丈夫ですが、ここで一つ耳寄りな情報。
Ｇ７ Ｃ△７の進行で、ソロを弾くとします。
キーの中で演奏するのであれば、当然、
Ｇミクソリディアン Ｃイオニアン
になりますが、
このＧ７の時、自分だけ、自分だけですよ、
裏コードのＤｂ７が鳴ってると勝手に解釈して、Ｄｂミクソリディアンを弾く、
という技があるようです。
これだったら、オルタードとかホールトーンとかよくわからんスケールをまだ知らない我々にもできますよね。
ＣのキーでＤｂミクソリディアンですから、キーから外れた音をバンバン使えるわけです。なんかかっこいい。
まああの、ＤｂミクソリディアンにはＡｂ＝Ｇ＃とＧｂの音が入ってて、
元々のＧ７のルートと結構厳しい響きになっちゃうこともありそうですし、
もちろんこの考え方でかっこいいフレーズが作れるかどうかはまた別の問題ですけど、
知っておくと得な気がするので、ご紹介まで。。笑
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