コード進行in C 日記11 First Love 宇多田ヒカル

今日は宇多田ヒカルのFirst Loveのコード進行を、

Cメジャーキーに直して考えてみます。元々のキーはGメジャーです。

<イントロ>

C       | G/B     |  Am    |  C/G    |  FM7   | Dm7/G  | C  F/C  |  C    

<Aメロ>

C       | G/B      | Am    |  C/G    |  FM7   |  Dm7/G  | C  F/C  |  C  

<Bメロ>

Am    | Am7/G | FM7  | G7      |  Am   | Em7   |  FM7  

<サビ>

C       | G/B     | Am    | G        | FM7    | Dm7/G  

C       |  G/B    | Am    | G        | FM7    | Dm7/G  

C  F/C| C 

<間奏>

G     G7|  C/E  FM7 |  Dm7   | Dm7/G    

間奏、Aメロ、サビがほとんど同じコード進行だったんですね。。

コード進行は基本的には普通です。

Aメロやサビでのベースの下降が気持ちいいです。

ベースを下降しないで、普通にC G Am  C..と弾いていっても問題ないわけですが、全く印象が変わりますね。

また個人的には、サビ前のFM7がニクいなと思いました。

サビ前に盛り上げるならFM7の後にG7に行っても良いわけですが、あえてそれをせず、FM７を伸ばすことによるオトナ感。。作曲当時１６歳だったわけですが。。

コード進行in C 日記10 歌うたいのバラッド 斉藤和義

今日は斉藤和義の歌うたいのバラッドのコード進行を、

Cメジャーキーに直して考えてみます！

＜イントロ＞

C     Fm/C    繰り返し

＜Aメロ＞

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F                 | Fm

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F     G          | C

＜Bメロ＞

Fm              | C                  | Fm               | C      G/B  

Am     Am/G| D7                | Gsus4   G   

＜サビ＞

C          F    | G        E7      | Am      Am/G |  F     G

C          F     | G       E7      | Am     Am/G# |Am/G   D7

F          G     | G#     Bb     (最後はF　Fm)

＋＋＋＋＋＋＋＋

＜イントロ＞

C     Fm/C    繰り返し

これはみんな大好きサブドミナントマイナー ですね！C音をずっと弾いてることでよりエモいですね！

これ、ピアノだと

C　　 ドソドミ

Fm/C ド　ソ＃　ド　ファ

って弾けて、ソとミを半音あげて戻って、という風に弾けてかっこいいです。　

＜Aメロ＞

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F                 | Fm

C     Fm/C   |  C                | A7   A7/C#  | Dm7   Dm7/C  

Bm7-5   E7  | Am  Am/F#  | F     G          | C

A7はよくみます。A7/C＃は普通に転回系ですが、ルートが半音進行でDm7にいくのが気持ちいいですね。そこからルートをCに下げてBm７ー5。これはCのキーのコードだけどあんまりみないですよね。ここではCのキーでもあるけど、E7からAmにいくので、Amキーの２５１とも考えられそうです。

そんで次のAm/F＃が、個人的には今回この曲で覚えたいコードでした。

Am/F#は、F#m7-5でもあります。これは、次のFに移るためのパッシングディミニッシュもどき、と考えたら良いのかな？このコードはm7-5（＝ハーフディミニッシュ）なので、ディミニッシュとは違うわけで、したがってパッシングディミニッシュとは違うわけですが、ポップスではこのように、パッシングハーフディミニッシュが結構使われるらしいです。

これ、よく考えたら接吻でもG7　F#7-5 　FM7という進行で出てきてましたね。

＊Bメロは割愛

＜サビ＞

C          F    | G        E7      | Am      Am/G |  F     G

C          F     | G       E7      | Am     Am/G# |Am/G   D7

F          G     | G#     Bb     (最後はF　Fm)

今までのルート変えたりとかのお洒落な感じから一転、

CFG！みたいにはっきりクッキリしたコード進行で力強いサビです。。

そこで際立つE7のエモさ。。

AmからAm/G経由してF G,

そんでつぎ、同じことをやるかと思いきや。

AmからAm/G# Am/D D7の進行！これは以前の日記、Love Love Loveでも出てきました。

そんでFGからG#、このG＃も、Love Love Loveで出てきたAbと同じですね！

このAbからはCに行ったり、Bb経由してCに行ったり、と当時メモりましたが、

今回まさにその、Ab　Bb　Cの　流れですね！

こういう風に、あーこれあれと一緒だ！って発見があると嬉しいですし、こういう風に理解できるワザを増やしていきたいところです。

コード進行in C 日記9 愛について スガシカオ

今日はスガシカオの愛についてのコード進行を、Cメジャーキーに直して考えてみます。

元々のキーはBメジャーです。

＜Aメロ＞

CM7    | E7                    | Am7     | D7

Dm7    | E7(-9+11)　E7  |Am7     | Bb7 

＜サビ＞

CM7              | E7            | A7        |Dm7

E7(+9) E7(-9) | Am7         | D7        |Bb7 

+++++++++++++

＜Aメロ＞

CM7    | E7                  | Am7     | D7

Dm7    | E7(-9)　E7      |Am7     | Bb7 

E7,D7, Bb7と、セブンスコードがバンバン出てきますね。

E7とかD7のエモさが全開です。

E7(-9) からE7の流れがこの曲っぽいです。

セブンスコードの時はこう言う、-9とかの音をバシバシ入れてみて、ハマるかやってみようと思います。

＜サビ＞

CM7              | E7            | A7        |Dm7

E7(+9) E7(-9) | Am7         | D7        |Bb7 

Aメロと同じ進行かと思いきや、E7からAmの四度進行でAmの代わりにA７、

かっこいいです。

その次のE7で、＋９からー９におりてくる進行もいいですね。セブンスコードでは９とか１１とかの音を色々動かすと言う小技を覚えておくことにします。

コード進行in C 日記8 接吻 Original Love

今日はちょっと難しいですが、Original Loveの接吻のコード進行を、

Cメジャーに直して考えてみます！

Cメジャーに直したのにCM7が一度も出てこない。。

<イントロ>

Dm7/G  |  G7  F#7-5 

<サビ>

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | Gm7/C | C7/G F#7-5 

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | 

<間奏>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

<Aメロ>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

<Bメロ>

Gm7   |  C7(9)   | FM7  |Bb7 

Em7    |  Dm7   | Dm/G | G7  F#7-5 

++++++++++++++

<イントロ>

Dm7/G  |  G7  F#7-5 

Cメジャーの２５１から入るかと思いきや、

G７のあとF#７-5、これは次のFM7を１番と考えた時の裏コードですね。

裏コードは１番のコードの半音上をルートにしたセブンスコードでした。

ルートがG　F#　Fと下がりながらサビに入っていきます。

<サビ>

FM7(9)  |  Eaug7  | Am  |  D7(9)

Dm7     | Dm7/G  | C７　 | C7/G F#7-5 

（間奏前はDm/7 G  で終わり）

まずEaug7が気になります。

ここはよく見るE７でも多分大丈夫だと思いますが、このサビではずーっとドの音が鳴ってると考えると、

E G# B D の和音が E G# C Dと変化して augになったって考えられます。

でここから、Am　D７といって　Gいくのかと思いきやDm７、

Dm７から　Dm７/G　C７は　かなりCの２５１ぽい感じですが、C7はFを１番にした時のドミナント７。

そこから　C７/G　F#7-5 は、次のFM7に繋がる、裏コード経由かつベース半音進行の251っぽいです。

<間奏>

Dm7(9)  | FmM7  | Em7   |A7(-9)

ここではFmM７が珍しいコードですが、

これは考え方としては多分普通のサブドミナントマイナー 、Fmを弾いてるつもりで、

そうすると普通はFm7になるところ、

間奏ではずっとミの音が鳴ってるので、マイナー７thじゃなくでメジャー７thになるのかなと思います。Dm７(9)の音もミですしね。

<Bメロ>

Gm7   |  C7(9)   | FM7  |Bb7 

Em7    |  Dm7   | Dm/G | G7  F#7-5 

最初はFM７への２５１ですね。Bb７は普通に bVII７と考えていいのだろうか。。

そんで最後、またしてもCの２５１かと思いきや、F#７-5を経由してまたサビ頭のFM7に戻ります。キーが曖昧で大人な感じですね。。

コード進行in C 日記7 Make You Happy NiziU

今日はNiziUのMake You Happyのコード進行を、キーCメジャーに直して考えてみます。

元々のキーはGメジャーです。

＜Aメロ＞

C   | C    | F7   | F7  

＜サビ＞

Am  | Gm  C |  F    | Fm

これだけのコード進行ですけど、面白いですね！

AメロはF７が特徴的で、自分で弾いてみるとすごくブルースっぽいなと思います。

試しにC　F７　のコードの上でCマイナーペンタ弾いたら普通にブルースです。

サビではGm,これはひこうき雲でも出てきたドミナントマイナーですね。

Gm　C 　Fの進行は四度ずつなので、Fのキーの２５１っぽい感じもありつつ、

FからFm、これはサブドミナントマイナー ですね。弾いていて楽しい進行だなーと思います。

コード進行in C 日記6 ひこうき雲 荒井由美

ユーミンが続いていますがコード進行がきれいな曲が多いから仕方ないですね！

今日はひこうき雲のコード進行をキーをCメジャーに直して考えていきます。

<Aメロ>

C   C/B  | Em7     | F   F/E  | Dm7  

G   G/F  | Em7     | FM7      | G7　　（全体繰り返し）

<サビ>

C  Em7  | Am7   |  Em7 Gm7 | FM7

Em7      | FM7    | F/G   G7 |F/G  G7|  

+++++++

<Aメロ>

C   C/B  | Em7     | F   F/E  | Dm7  

G   G/F  | Em7     | FM7      | G7　　（全体繰り返し）

Aメロは、オンコードを抜いて考えれば進行的には普通ですが、

何しろオンコードがきれいですね。

＜サビ＞

この曲はなんと言ってもサビのGm7がカギですね。

ドミナントマイナーと呼ばれ、五番目のGのコードがマイナーになります。

これは、Cの隣のキー、Fのキーから借りてきていると考えられるそうで、

その結果なのかなんなのか、Gm７が出てきたら FM７に帰ることが多いそうです。

今回みたいに直接帰ることもあるし、Gm７　C７　FM７とか。これはFM７に帰る前にドミナント７thを入れたパターンですね。

あとエモい物としては、Gm7 A7 Dm。これはエモい。

これは、移動した先のFのキーでIIm7 III7 VI7 と動いていると考えられ、

あーIII７か、エモいよね、となります。

コード進行in C 日記５ 陰りゆく部屋 荒井由美

今日は荒井由美の曲、陰りゆく部屋のコード進行を、

いつものようにCメジャーに直して考えていきます。

＜イントロ＞

C   |  C7/Bb       | F/A   D7/A   |  G7sus4  G7 | 

C   | C7/Bb         F/A   D7       | G7sus4  G7     

<Aメロ>

C       G7/B     | F/A    G7/B    C 

Am  　  D7      | G7sus4        G7

C        G7/B      F/A    G7/B    C 

Am    Dm/F     | G7           |  C

＜サビ＞

G7   G7/F | C/E  Am  | E7   |  Am G7sus4  

Em  F  D7/F#   G7sus4  C/G   G7 (この行は全て２拍でコード進む）

＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋

<Aメロ>

C       G7/B     | F/A    G7/B    C 

Am  　  D7      | G7sus4        G7

C        G7/B      F/A    G7/B    C 

Am    Dm/F     | G7           |  C

この曲、実はキー以外の音を含むコードってそんなに出てこなくて、

AメロではD７の一つだけなんですね。

１行目はCGFGCという単純な進行を、CBABCという流れるようなルートに載せてます。

２行目のAmからD7からGまでの流れは２５１っぽいですが、解決先のGがG7sus4なので、浮遊感を持ったままCにつながっています。

＜サビ＞

G7   G7/F | C/E  Am  | E7   |  Am G7sus4  

Em  F  D7/F#   G7sus4  C/G   G7　C (この行は全て２拍でコード進む）

サビの進行は捉え所がない感じですね。。

１行目のE7がエモいのと、

D７/F#のも相当にエモい

そして最後、G7sus4 C/G G7 からのCは、G７sus4からCで解決してるふりしてるのにルートがGだからそのままフワフワしてる感じが、私が今死んでもとか思わせぶりなこと言いつつこっちをチラチラ見てくる感じにバシッとハマってますね。。

コード進行in C 日記４ おジャ魔女カーニバル!! (アニメ「おジャ魔女どれみ」OP)

今日はおジャ魔女カーニバルの主題歌、おジャ魔女カーニバル！！のコード進行（元々のキーはEbメジャー）を、Cメジャーに直して考えていきます。

まずはコード進行：

<イントロ>

G

C | Am | FM7 | G6 

C | Am | FM7 | Gaug

＜Aメロ＞　

C      |  C      | Am7    | Am7

Dm7 | Dm7  | G         | G

<Bメロ>

C      | Caug  | C6      | C7

Dm7 | G        | C        |C

＜Cメロ＞

Am7     | Am7    | C        | C  

Am7     | Am7    | C        | C  

Dm7     | Dm7    | Esus4 | E

 ＜サビ＞

Am7    | Dm7    |G      |C  Dm7  E7   

Am7    | Dm7    |E7     |Am7 E7   Am7       くりかえし

＜間奏＞

C            | Am7       | F         |  F/G   E/F#  

Eb/F  | Eb/F  | BbM7   | BbM7  

Eb/F  | Eb/F  | BbM7   | BbM7  

C           | Am7        |F          | Gaug

＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋

<イントロ>

G

C | Am | FM7 | G6 

C | Am | FM7 | Gaug

CからFM７までは普通の進行、

G6も、Gにおける６の音、つまりソラシドレミのミ、が入っているだけで、

進行的にはC Am FM7 Gという、至ってシンプルな感じです。

でも、これ自分で弾いてみるとよくわかりますが、

C      : C E G

Am   : A C E

FM7 :  F A C E

G6   : G B D E

と言うわけで、ずーっとEの音がなってます。

これは繰り返しの間もずっとなってて、

それがイントロの一番最後に

Gaug　: G B D#

が鳴ることによって、ついにEが半音下がってD#になります。

これいいですね。。

多分、G６というコードを使おう、って発想じゃなくて、

ずっとミの音を鳴らしておこう、って発想で、Gが来た時にミを足してG6になった、

って感じなのかな？

ピアノで一人で弾いてるなら、右手の小指はずっと高いミを弾いてて、

最後半音下がる。。とか。

ギターがいるなら、ピアノは中音域で普通にテンションなしのコードひいて、

ギターが単音で高いミをテテッテテッって引き続けるとか

色々アイデアが膨らみますね。

Gのコードは、4和音にしたらG7であり、元々不安定なコードです。

このコードは不安定であるが故に、結構いろんな変な音混ぜても大丈夫なイメージがあります。Gaugもその一例で、これが鳴ったら普通は次、トニックの和音Cに戻るんじゃないかと思います。

＜Aメロ＞　ここは王道１６２５です。

C      |  C      | Am7    | Am7

Dm7 | Dm7  | G         | G

<Bメロ>

C      | Caug  | C6      | C7

Dm7 | G        | C        |C

この最初の進行たまりませんね。。コード名は難しいですが、

CのコードのCとEはそのままにして、Gだけが、

G#になる：Caug

Aになる　：C6

Bbになる：C7

と、半音上がっていくだけです。

そんで２５１。

＜Cメロ＞

Am7     | Am7    | C        | C  

Am7     | Am7    | C        | C  

Dm7     | Dm7    | Esus4 | E

このDm7からEsus4からのE、エモいですね・・

Eは普通にE7でもいいですね。。　おジャ魔女展開と呼ぶことにします。

ここでE7になったら、次は四度進行でAmからのサビです。サビなのにちょっと悲しい感じで始まるのが憎いですね。

 ＜サビ＞

Am7    | Dm7    |G      |C  Dm7  E7   

Am7    | Dm7    |E7     |Am7 E7   Am7       くりかえし

Amから始まるので悲しい感じですが、

展開は６２５１なので、１６２５を６から始めてるって考えても良さそうです。

C　Dm7　E7は、先ほどのおジャ魔女展開とほとんど一緒ですね。そこからAmに戻る。

サビの最後のAm7　E7　Am7は、Am7を１とした時（つまりAマイナーキー）に１５１のパターンですね。どうやらやっぱりサビはAマイナーキーに移ったと考えた方がいいのかな。。

＜アウトロ＞

Am　　E/A　　Am

Am　　E/A　　Am

++++++++++++++++++++++

アニメop版は上で終わりですが、

フルバージョンの間奏がカッコ良かったので、追記。

C            | Am7       | F         |  F/G   E/F#  

Eb/F  | Eb/F  | BbM7   | BbM7  

Eb/F  | Eb/F  | BbM7   | BbM7  

C           | Am7        |F          | Gaug

転調ってやつですね。。

１行目、FからF/Gに行ったときの響きはすごい不安定です。

F/Gはピアノで言うと左手G、右手Fなわけですが、　これってG１１の一部と考えられるので、不安定さにも納得です。

さて、この不安定なF/Gを、全部半音下げて E/F#, さらに全部半音下げてEb/Fまでいきます。

これを、Bbメジャーキーに転調したと考えたときのIV/Vと考えて、

Eb/FからBbM7　（Bbメジャーの　IV/V から I って流れ）

んで、BbM7からCは割と自然に繋がるので、

Cのキーに戻ってAm...と繋がるってことっぽいです。　

コード進行in C 日記３ いとしのエリー サザンオールスターズ

元々のキーはDメジャーです。

１音落としてCメジャーに直します。 

＜イントロ＞ 

C | D7 | F C | Dm7/G G7 |

 ＜Aメロ＞ 

C | Em | C7 | F 

Dm7 G7| C D7 | F G7 | C (２回目 C A7) 

＜サビ＞ 

Dm7 G | Em7 Am | *2 

F G7 | Em7 A7 | 

F G7 | C D7 | 

F G7 | C 

++++++++++++ 

イントロは２小節目のD ７がいいですね！　

CからD７の流れは、優しさに包まれたならのAメロと似てます。 そしてD７からFはつながりやすいですね。 

D7 : D F# A C 

F : F A C 

構成音を見るとわかりやすいです。ルート以外の音を見てみると、F#からFに半音落ちただけです。 

Aメロ

CからEmいってC７からF

これ、ビートルズのSomethingのAメロ冒頭に似てますね！

Something は、今ちょっと調べてみたら

C Cmaj7 C7 F

になってました。

よく考えてみたら

Cmaj7 : C E G B

Em    : E G B

なので、ルートは違うけどほとんど同じですね。この流れでは、C　B 　Bbと、

コードの最高音が下がっていくのがポイントの様です。

サビ

コード番号で言うと２５３６の展開ですね。 この三番、Em7は、キーの中の役割で言うと一番と同じでトニックなので（ベース練習日記２０　調ってなんだ？　３ 参照）、 2516とほとんど同じ進行。　

そしてこれ、並び替えると有名な1625ですね。 １６２５を並び替えて、１を３mに置き換えたわけです。 

んで　F　から　G７、またEm７から、A７がまたいいですね。 

サビの最初のフレーズ最後のコードがAmですし、なんならここもAm７でも繋がると思うけど。 そして最後、CからD７からFの流れはイントロと同じですね。オシャレ。。

コード進行In C 日記２ やさしさに包まれたなら 荒井由美

 今日は荒井由美のやさしさに包まれたならを題材にします！

Aメロ

C               | D              |Bm7     Em7  | Am             |

F FMaj7/E  | Dm7        (1  |G7sus4         | G7sus4

                                  (2  | G7sus4         | Em7    E7  

まずはCから入ってD、これはDmの代わりって感じでしょうか。オシャレですね。

そこからBm7。このBm７いいですよね。。

D      = D F A

Bm7 = B D F A

なので、実はベースが変わっただけってのがミソですかね。

そこからは四度進行で、Amまで。Amで一回落ち着いた感じがあります。

Fからはベースが下がっていってDm７からG7sus4そしてCに戻るのは正統派２５１でしょうか。

２回目のEm7からE7はいいですねー。E７から次、サビではAmに繋がるので、

キーがCメジャーというよりは Aマイナーのちょっと寂しい感じになる気がします。

サビ

Am             | F              | 繰り返し

F                | Dm           |Em            | Am

F        Am/E| Dm           | G7sus4

サビではFからAm/Eの進行が目を引きますが、

これ、Fのルート音をEに変えただけですね。F/EにしちゃうとEとFで半音でぶつかるので、

右手のFの音もEに変える必要があり、そうするとFが鳴ってないので、

F/EというよりはAm/Eと呼ぶ感じがいいかなと思います。

コード進行in C日記

 コード進行In C 日記１　Love Love Love / Dreams Come True

コード進行In C　日記２　やさしさに包まれたなら　荒井由美

コード進行in C 日記３　いとしのエリー　サザンオールスターズ

コード進行in C 日記４　おジャ魔女カーニバル!!　(アニメ「おジャ魔女どれみ」OP)

コード進行in C 日記５　陰りゆく部屋　荒井由美

コード進行in C 日記6　ひこうき雲　荒井由美

コード進行in C 日記7　Make You Happy NiziU

コード進行in C 日記8　接吻　Original Love

コード進行in C 日記9　愛について　スガシカオ

コード進行in C 日記10　歌うたいのバラッド　斉藤和義

コード進行in C 日記11　First Love 　宇多田ヒカル