以前、ダイアトニックコードを仮のＩコードと見立てて、
その直前にＶ７コードを突っ込めるよって話をセカンダリードミナントについて１という記事にしましたが、今回はその続きです。
今日は、
１ ： Ｖ７コードの２－５分解
２ ： ダブルドミナント
について紹介します。
まず１番。
Ｖ７コードの２－５分解です。
たとえばキーがＣメジャーで、
Ｃ△７ Ｄｍ７
というコード進行があったとします。
前回やったことは、
このＤｍ７を仮のＩコードに見立てて、その直前にＶ７コードを入れるってことですので、
Ｃ△７ Ａ７ Ｄｍ７
ってできますよって話でした。
こいつがセカンダリードミナントって言うよって話でしたね。
で、今回は、このＡ７は、ツーファイブに分解できるよって話です。
単純に、いまあるＡ７ Ｄｍ７の流れを、
Ｄマイナーキーの Ｖ７ Ｉｍ７だと見立てて、
Ｖ７の前にＩＩコードを入れればオッケーです。
Ａ７ が Ｖ７
Ｄｍ７が Ｉｍ７
Ｉコードがマイナーコードですので、
ＩＩのコードはｍ７ｂ５ですね。
なので、
Ｃ△７ Ｅｍ７ｂ５ Ａ７ Ｄｍ７
となります。
コード弾ける楽器なりアプリなりでやってみて欲しいのですが、
もともとのと比べてかなり複雑になると思います。
２５１が入るとジャズっぽくなるし、対応したフレーズを覚えとけばそれを使えるようになる一方、アレンジしすぎるともとの曲からは遠くなっていくし、キーも曖昧になっちゃうので、そこはセンスってことですかね。
で、今日の二つ目。
２ ： ダブルドミナント
前回、セカンダリードミナントについて考えたとき、
どのダイアトニックコードについても（Ｉ△７とＶＩＩｍ７ｂ５以外）セカンダリードミナントが考えられるって書きました。
で、ですね。
元のキーのＶ７に対するセカンダリードミナント
こいつだけ、ちょっと特殊なんです。
たとえばＣメジャーのキーで行くと、
Ｖ７はＧ７ですが、
そのセカンダリードミナントは（５度上だから）Ｄ７ですね。
そうすると、
Ｄ７ Ｇ７
ってセブンスコードが二つ続くことになります。
こんな感じで、元のキーのＶ７のセカンダリードミナントのこと（上の例ならＤ７）を特に、ダブルドミナント（ドッペルドミナント）と呼ぶそうです。
まあ、名前は へえー と思ってもらうとして、とりあえずここで説明終わりなのですが、ちょっと応用編。
ダブルドミナントは４度上への気持ちいい進行ではある一方、
ほかの、 セカンダリードミナント→解決コード
って流れと違って、ドミナント７のあとまたドミナント７なので、
やりたければ、何回でも繰り返してどこまででも転調できるという特徴があります。
例えば、
Ｃ△７ Ｄｍ７ Ｇ７ Ｃ△７ という進行があったとして（これはＣメジャーのダイアトニックですね）
まずはＤｍ７をＤ７に変えてしまいましょう。ダブルドミナントだからハマるはず。
（メロディーにもよります！でもジャズでソロ回ししてるときだったら、コード変えたらそれにそってソロ作ることになるので好きに変えても大丈夫って寸法です）
Ｃ△７ Ｄ７ Ｇ７ Ｃ△７
ですね。
でも次、ボーカルが入ってくるんだけど声がちょっと低いから、
半音下げたいとするじゃないですか。そしたら、
Ｃ△７ Ｄ７ Ｇ７ Ｃ７ Ｆ７ Ｂｂ△７
とやれば、ＣメジャーキーからＢｂメジャーキーに転調できたことになるわけです。
（これがかっこいいかは置いといて、できるよねって話です。。）
ってな感じで、
ドミナント７ってコードはホント面白いですね。
いろいろありましたが、この辺をわかっておくと、
コード譜を貰ったときの分析にとっても役に立ちますので、
コードを分析するときには読み返したりして、ぜひ身につけてみてください！
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