ベース練習日記 ２４ 同じ音だけど違う名前問題について考える。

BbなのかA#なのかハッキリしろよ、って思ってる方へ。



前回、サークルオブフィフスについて考えていた際、


同じ音だけど違う名前問題


が　出てきました。


たとえば、Ｆ＃　と　Ｇｂ

これは同じ音なのに、名前が二つあると混乱しますよね。
*厳密に言うと、細かい音程を調整できる楽器においてF#とGbは高さも若干違うことがあるんじゃないかという気がしますが、気のせいということにします。こちとらフレット楽器ですから（えっへん）

この図で、

たとえばスカウターの主音をＥにセットして、
スカウターの中に入った音をスケールの順番に並べると、

E F# G# A B C# Eb E

になりますね。ちょっと変です。

EbとEでＥが二回出てくるし、シャープがたくさん有る中に一個だけｂが出てきちゃう。
そもそもＥには＃が４個つくよという風にサークルオブフィフスは教えてくれてもいます。



これは、ＥｂをＤ＃と読み変えると解決します。



E F# G# A B C# D# E



きれいですね。



こういう風に、同じ音だけど違う名前問題が出てきたときは、


アルファベットABCDEFGが、

順番はつねにこのままで、

かつ一回ずつ出てくるように名前を考える

＊順番このままでっていうのは、
キーが違えばもちろんＤから始まったりＦから始まったりするけど、
たとえばＤＦＥＧＡＢＣみたいにはならないよって意味です！



これがポイントになります。





たとえば、これはちょっと発展系ですが、

A#メジャーのキーを考えてみましょう。

A#=Bbですが、サークルオブフィフスではＡ＃じゃなくてＢｂとして書かれてます。
これにも理由があるよって話です。


まず、Ｂｂメジャースケールは


Bb C D Eb F G A
（サークルオブフィフスみて、あ、Ｂｂメジャーキーはフラット２個、ＢとＥにつくな、
そしたらＢからスケールを BCDEFGAと書いて、ＢとＥにフラットつけよう、とすれば
いっこずつ考えるより早いですよ）

ですが、



Ａ＃メジャースケールも、つかう音自体はこのＢｂメジャースケールと同じです。


でも、それをＡ＃メジャーと呼ぶからには、


まず主音をＡ＃と呼びたいわけです。


そうするとどうなるかというと、


上のＢｂメジャースケールの音を、うえのポイントに従って、
ＡBCDEFG全て一回ずつ、この順番で使えるように全部読み替えればいいわけです。



ＢｂをＡで書くとＡ＃
ＣをＢで書くとＢ＃
ＤをＣで書くとＣ＃＃
。
。
。

みたいに。すると、


A# B# C## D# E# F## G##


となります。
全部に＃がついた上にいくつかは＃が二つつくことになります。


こんなに分かりにくいのにやってることはＢｂメジャーと同じであれば、
Ａ＃メジャーを考えることは明らかに不毛ですね。


こういう風に、使いにくいキーは普通出てきません。
理論上はこうなるねって話です。


サークルオブフィフスは、こういうふうに、通常使う方の呼び方で音を書いてあるわけです。


サークルオブフィフスを第二形態にしたとき、

３時から６時までをｂから＃に読み替えましたが、
これは単純に、右回りは＃系だから、黒鍵の音の名前を考えるときは、ｂではなく＃をつけますよっていうだけの話だったんです。



また、サークルオブフィフスの記事では書きませんでしたが、
６時の音（Gb）に限っていうと、これをＦ＃と書いても、
使う調号の数は同じく６個（主音をF#と呼んで＃６個つけるか、Gbと呼んでｂ６個つけるか）なので、これについてはＧｂ／Ｆ＃と書いたほうが親切ですね。



以上、こぼれ話でした！

ベース練習日記 ２３ サークルオブフィフス

こんなにべんりなものしらないなんて損してます。

これ。

指盤上の音を覚えるの（過去記事参照）にでてきたこれ


その名も　サークルオブフィフス


頂点のＣから時計回りに、単純にＰ５度ずつ上がっていった図です。

反対周りにＰ５下がる図（つまりＰ４上がる図 音程の転回参照）でもあります。


この図の便利さは筆舌に尽くしがたく

マジでコンビニくらい便利ですので


覚えておいて絶対に損はないと思うのでご紹介します。
このブログをここまで読んでいただいた皆さんにならこの図の素晴らしさが伝わるはず。。
（Ｐ５ってなに？って思った方は騙されたと思ってこの過去記事から読んでください。）




早速便利ポイントを見て行きましょう。




ポイント１：　基準から４度と５度の音程が一目でわかる

基準の音例えばＣから、右に一個いくとP５度上、左に一個いくとP４度上です。
勘のするどい方ならもう分かったはず。
これはつまり、サブドミ　トニック　ドミナント　の順に並んでるのです。
もう既に便利感がハンパ無い。さすが２４時間営業。

サブドミってなに？という方は練習日記２０参照です。
これもちょっと怪しい方は練習日記１８からどぞ！




ポイント２：　２－５－１がすぐわかる

２－５－１についてはおいおい説明しますが、特にジャズにすごく良く出てくるコード進行です。楽譜貰ったらまず２－５－１を探しましょうという人がいるくらい大事な進行です。

キーの２番目、５番目、１番目のコードという意味なので、Ｃメジャーだったら
Ｄｍ７　Ｇ７　Ｃ△７　です。これはじつは、ＤからＰ５度ずつ下がってる進行です。
なので、楽譜をもらった時にサークルオブフィフスを眺めると一目瞭然なんでです。

任意の音から半時計周りに２つ進めばいいだけです。

Ｂ　Ｅ　Ａ　とか。

そしたらこの最後のＡが１（トニック）になるわけですから、
Ａ（メジャー）キーの２－５－１はＢm7 Ｅ7 Ａ△7だということが分かるわけです。

なんでBがBm7になるとか分かるの？と思った方は
過去記事　コードについてシリーズをどぞ。






さて






すでに便利っぷりを発揮してくれたサークルオブフィフスですが、
上に出てきたのはまだ第一形態です。

ここでサークルオブフィフスを第二形態にパワーアップさせます。

どうするかというと、

３時のところにいるＡが１２時に来るように、９０度半時計回りに回すだけです。

それをもともとの、１２時にＣがいる図と重ねます。
（ＣのとこにＡ，ＧのとこにＥ．．と書いていけばいいです）

するとこうなります↓

で、ここはちょっと覚えづらいかもですが、
３時、４時、５時だけ、次のように書き換えます。

＊補足：たとえばＧｂとＦ＃は同じ高さの音で、名前が違うだけです。
ここで、なんで３，４，５時だけ書き換えるのかが分かるためには、
例えばＧｂとＦ＃について、どういうときにＧｂと呼んで、どういうときにＦ＃と
呼ぶかを考えないといけません。ちょっと長くなるので、補足記事をご覧ください。とりあえずいまの段階では、３，４，５時を書き換えると覚えておけばそれで大丈夫です。

さあ、こいつによって、上のポイント１，２に加え、




ポイント３　平行調が分かる

ＣのとこにＡが来ましたね。
これが平行調を表します。

Ｃメジャーの平行調はＡマイナーですよってことです。
だから例えばＤｂメジャーの平行調はＢｂマイナーですね！

（へいこうちょうってなに？というかたはここを読んで下さい）





ポイント４　キーの構成音とダイアトニックコードが分かる

第二形態にこのようにスカウター的カタチを当てはめると、
任意の音を主音としたメジャースケールの構成音と、ダイアトニックコードが分かります。

だいあとにくこーどってなに？というきみは練習日記１０からやりなおし！

上ではＣを主音にしてみました。
スカウターの中に入ってる音がそのスケールの音です。

で、各音の位置によって、そこからダイアトニックコード作ったときに
各音がどの種類のコードになるか分かります。

メジャー系のコードになるものは円の上、
マイナー系になるものは下にまとまってるのです。
m7b5だけ飛び出てるというおまけつきです。

メジャー系は、ポイント１より、主音の左隣がIVなので△７、右隣がVなのでドミナント７ですね。

あとはこのスカウターを同じ形でぐるぐる回すだけです。

すごくないですか？





さらにさらに、こいつには第三形態があります。
さらに進化した姿をご覧いれましょう。

つよそう！


こいつからはですね、


楽譜の最初のほうに、＃とかｂとかついてるじゃないですか、

こういうの。



これ調号っていうんですけど、
サークルオブフィフスの第三形態をもってすれば、


ポイント４：　楽譜の調号のつけ方が分かる

楽譜なんて読まないよという方でも、もらった楽譜を見てキーだけでも分かったら便利ですよね！？

サークルオブフィフスさえ書ければ、調号（＃とｂ）の数をいちいち例えばＤメジャーはシャープが２個、ＦとＣにつくとか覚えなくても、キーが分かるんです。


やり方はこうです。
第二形態とにらめっこしながら読んでください。


先ず最初、覚えることは一つだけ。



右回りは＃、左回りはｂ



これを覚えたら、まず外側の数字をみます。

Ｃの上には０と書いてあります。
Ｃメジャーとその平行調Ａマイナーに調号がつかないのは皆さん御存知の通り。
これは簡単ですね。

となりのＧには１とあります。Ｇは右回りグループです。
これは、ＧメジャーもしくはＥマイナーのときは、＃が１個つくことを示しています。


どこにつくか。これは、第三形態で新しく加えられた外側の帯を見ます。
＃の矢印はＦから、ｂの矢印はＢから始まってますね。

これは、＃とｂをつける位置の順番　なんです。
なので、ＧメジャーもしくはＥマイナーのときは、＃をＦにつける

と分かります。



Ｄメジャーだったら、数字は２．帯を見るとＦの次はＣ．
だからＤメジャーにはＦとＣに＃がつくと分かります。


Ａｂメジャーだったら、数字は４．左回りだからｂが４個つく。
どこにつくかと言ったら帯をみて、Ｂ、Ｅ、Ａ、Ｄだと分かります。


＊調号がｂだからって左回りはマイナーじゃないですよ！
例えばＢだけにｂがついてた場合、キーはＦメジャーかその平行調のＤマイナーです！



なので、


たとえば貰った楽譜の最初のとこに例えばFとＣにシャープがついてたら、
これはＤメジャーか、もしくはその平行調のＢマイナーだと分かりますし、
（メジャーかマイナーかの判別はまたの機会に。。）

逆にキーがＤメジャーだよーって言われたら、

あ、じゃあＦとＣがシャープだなって分かるので、

D E F# G A B C#

と、瞬時にスケールの音が分かっちゃうのです！



もうここまでくると何と言っていいかわからない。すごすぎる。
もはや宇宙の神秘を感じます。

英語動画紹介02 ジャムセッションのアイデア！ ペダルポイント

Ｃメジャーでジャムしてるとき、ベースが５ｔｈの音を引き続ける（ペダルする）と
いい感じのテンションが生まれるよという動画です。

こうやって、何をやってるか説明しながら演奏してる動画はすごく参考になりますね。
ジャムセッションで他の人と試してみたいです。


さて、この動画、
基本コード進行は、

Ｄｍ　Ａｍ　です。

ベースは最初はこれと同じ進行で弾きます。

最初はルートだけ(3:54から)、
そのうちそれぞれのコードトーンも入れていきます(4:06から5th、その後色々弾き始めます)。


んで、途中でベースはＧをキープします（4:42位から）。
これがペダルポイントです！

キーボードはこのときもＡｍ　Ｄｍを弾いてます。

このときのなんともいえないフワフワ感がいいですね！


で５：０８からベースもＡｍ　Ｄｍに戻ります。


で、ベースがＧのみを引き続けているときは、
キーボードはＣメジャーのキーの上でかなり自由に（ダイアトニックならどれでもいいし、途中の半音入れてもいいよ）動けるよと説明のあと、

６：００くらいから、一回Ｄｍ　Ａｍやったあと実際にベースはＧ固定，ピアノが自由に動くというのをやっています。

その後、ベースはＧを引き続けている間、Ｇメジャーペンタで動いてもいいねと説明、6:40くらいから弾き始めます。

キーボードの人はＤｍ　Ａｍ弾いてる時もテンション入れたりしてるっぽいので、
キーボとかギターの人も色々遊べて、楽しいジャムが出来そうですね。

ベース練習日記２２ コードの形 m7b5は一直線

こんにちは～

今日はダイアトニックコード最後の牙城、
m7b5のコードを指盤で見て行きます。

m7b5はメジャーのダイアトニックでは7番でしたから、
VIIm7b5として良く出てきますねー。


さっそく指盤画像どん（例によってＣを例にとってます。Ｃｍ７ｂ５です。）











m7b5は何と言ってもこの一直線具合がたまらないですね。
５ｔｈの音が半音下がってるので、Ｒの隣に５ｔｈがいないというニクイ奴です。

減５度（トライトーンというんでしたね。ドミナントセブンの記事参照）は
オクターブの真ん中にあるので、指盤で見るとまさにど真ん中にくるという美しさ。



参考：減５度が真ん中に来る図

Ｃ　Ｃ＃　Ｄ　Ｄ＃　Ｅ　Ｆ　Ｆ＃　Ｇ　Ｇ＃　Ａ　Ａ＃　Ｂ　Ｃ

ね！！　Ｃ　と　Ｆ＃＝Ｇｂ　の間に、上下とも半音５個！

でまあ、もう一つのポジションはこんなかんじ↓










正直割ととっちらかってるんですよね。。
Ｅ弦でルート取ったとき（画像８フレット）のまとまり感は使いやすい感じがしますが。


m7b5に限らず、指盤での形は、弾き易かったり覚えやすい一部を覚えてそれを組み合わせるのが覚えやすいかもしれません。



m7b5だったら、たとえばこんな？




















上のポジションの細長い形は下のポジションにも入ってますね（分かりますか？）

下のポジションの左側の形は５度が入ってないので、ここだけ見たらm7とかドミナント７と同じです。つまりこの形はすげー出てきますし、とくにこのＲから３度に飛び下がる形は便利な気がします。

一方、下のポジションの左側にはD5が入ってるので、m7とも△７ともドミナント７とも
違いますね。

こんなふうに、今まで見てきたコードの形を実際弾きながら、
それぞれの違いとか、それぞれの弾き易いポジションとかを研究するとよさそうです。

今日はここまで！

シンガポールの国旗、国歌について 法律まとめ

８月９日はシンガポールの建国記念日です。

建国記念日は大々的に祝われます。
各地域の自治体がこぞってでっかい看板（３ｍ＊４ｍくらいで、住民とか政治家が一緒に写ってて、Happy 51th Birthday Singaporeとか書いてある）を立て、
公営住宅、ようするに団地では、各家庭が外壁に国旗をつけます。

政府主導の大きいイベントがあり、当日は町中赤い服を着た人ばかりになります（ナショナルカラーが国旗と一緒、紅白だから）。

サザエさんなんかを読むと、当時は日本でも祝日に国旗を掲げる家庭があったようですが、今それをやったら、なにこれウヨク？みたいになりますね。所変わればって感じです。

ということで、シンガポールでは７月から９月まで国旗を目にすることが非常に多く、
この国のことだからオモシロ法があるんじゃないかとおもってみてみました。

*訳に細かいニュアンスの間違いなどあると思いますので、御留意ください。

＋＋＋＋

Singapore Statutes Online (http://statutes.agc.gov.sg/aol/home.w3p) より
Singapore Arms and Flag and National Anthem Rules　抄訳


国旗について (Part III, Use and Display of Flag)

-国旗の揚げ下げをしている時を含むいかなる時も、国旗が床に触れないようにしなければならない (4-2)
-国旗を掲げる際は、建物の前面に掲げなければならない (5-1)
-（建国記念日前後の）７月１日から９月３０日までの期間を除き、国旗はポールから掲げられなければならず、照明によって照らされない場合は夜間は掲げてはならない (5-2,3)
-他の旗やエンブレムの下に国旗を掲揚してはならない(7-4)
-ダメージを受けた国旗、汚れた国旗を掲揚してはならない (8)
-総理大臣の許可なく、国旗やそのイメージを使った服を着ることは、限られた期間を除きあってはならない (9-4,5)

国歌について (Part IV, National Anthem)

-国歌が演奏されるとき、その場にいる人は尊敬のしるしとして起立しなければならない(12)
-国歌は定められたアレンジの元に演奏されなければならない。国家を歌う際は、歌詞を翻訳してはならない(13-1,2,3)

++++


とまあこんな感じです。
御多聞にもれず、上記の法律に違反した場合は１０００ドル以下の罰金のようです。
(9-4,5に関しては罰金は無いようですし、他にも例外あるかもですが、ご自分の判断でお願いします）


と、ここまで書いといて思うのですが、
これ他の国ではどうなんですかね？

日本は日本で変わってる気がするし、シンガポールも極端だからなあ。。

ベース練習日記 21 音程の転回

たとえばＣからＧに上がるとき、


ドレミファソ


って行ったとして、


これは　Ｐ５度　あがってるわけですが、



ＣからＧに　ドシラソ　と　下がることもありますね。




コードの中で、そのコードトーンについて考えるときは、

たとえばＣ△７で、そのときルートにしてるＣより上のＧも、下のＧも、

コードの中のP5thの音として考えてまーすと言いました。
参照記事



それはそれでいいのではと今も思っているわけですが、


普段コードトーンを、　

ルートから何度上か　

で考えてるので、

上に数えるのはわりとすぐ分かっても、



たとえば　ＣからＧに　下がりたい　時、


何度下がるのか



これがすぐ出なかったりします（僕のはなし）



で、これ、すぐ分かったほうが便利なことがあるみたいです。



例えばウォーキングベースのラインを考えるときに、

Ｃ△７からＧ７にさがりたい！４度だ！

そしたらＣＢＡＧって下がったらコードＣの４拍目でＧに着いちゃう！　


早すぎる！





あんまり遅いのも嫌われるけどやっぱり早すぎるのもだめですよね。




ってかその辺のさじ加減って難しくないですか？



相手が満腹なのかどうか分からないっていうか、

あのー実際どうなんですか、もう終わったとしてそれは早いんでしょうか、むしろさっきから待ってらっしゃいますか？　だとしたら申し訳ないって気持ちはあるんです。

でも今仮に止めたとして、こいつ早えみたいに思われるのも本意じゃないんです。

でも直接聞いたら興醒めもいいとこですよね。
さすがにそれが出来るほど、まだ面の皮厚くないんです。

どうしよう。。　わからない。。
だれかキュー出して下さい。。



みたいな




脱線しましたが、



えー


そうそう、コードＣの４拍目でＧ鳴らしちゃうと、

次Ｇのコードになったとき１拍目Ｇ鳴らしたいとすると２拍Ｇ続いちゃうから、

（別にそれでよければそれでいいんですが）

そのまえにＧ＃入れて CBAG# で　次のＧ繋げよう！

って考えられたりとか。




という風に、

ある音から次の音まで上にいくのか下に行くのか、

上に行く音程を下に行く音程に変えたり、その逆だったり、

これを、音程を転回すると言うようです。




これについては超簡単な方法があります。



９から引いて完全はそのまま、長短とか増減はひっくり返す


これです。


まず、ＣからＧに上がるのは完全５度でした。


ＣからＧに下がったときの音程が知りたければ、

９から５を引きます。４です。
元の音程が完全だったら、完全を４につけます。

すると完全４度です。
（鍵盤を思い出しながらドシラソと考えて、合ってるか確かめてみて下さい！）



じゃあＣからＥに下がったときはどうでしょう？

ＣからＥに上がると長３度でした。

９から３を引くと６です。
元々が長音程でしたので、これに短をつけます。これは短６度です。

ＣからＥに下がると（どしらそふぁみ）
黒鍵がないとこが２個ありますから、短六度であってますね！


つまり、音程を転回したいときは、

９－元の音程に、
元の音程が完全なら完全を
長短なら元の逆をつける

でいいってことですね！簡単！



すみませんでした。

ベース練習日記２０ 調ってなんだ？ ３ トニック、ドミナント、サブドミナントを埼玉県民は歌舞伎町で理解する

さて、

調とはシステムである
その根幹は主音＋長短スケールである
そこから作れるダイアトニックコードには、それぞれ性格がある

というとこまで来ました。
あとはダイアトニックコードの性格が分かれば、

調

のなんたるかに迫れるはずです！


ということで、

ダイアトニックコード。

前回、Ｇメジャースケールのダイアトニックコードを見てみたら、
Ｃメジャースケールのダイアトニックコードと、コードの種類の並び方が同じになりました。

この並び方は、メジャースケールを使う限り、主音をどれにしようと同じでした。
つまり、１番目は△７、二番目、三番目はm7。。という並び方です。


ですので、次のように、調を一旦は捨て置いて、

コードの種類に番号を振って考えると、何番君はこんな性格、と覚えやすいですし、
あるコードはそのキーの中で何番目のコードか、
これが分かることがこれからコード進行を勉強するうえで大事（便利）になったりします。

で、これは通例上、カッコいいので、ローマ数字で書きます。
ＦＦシリーズのファンの方なら楽勝ですね！
（みやすいように色分けしてます）


I△７

IIm7

IIIm7

IV△7

V7

VIm7

VIIm7-5


これで、その曲のキーが、

Ｃメジャーなら、IがＣ，ＩＩがＤ，，
Ｇメジャーなら、ＩがＧ，ＩＩがＡ，，と、

各キーで対応する音を当てはめればよいわけです。



さて。



Ｉ△７は　お家
Ｖ７は　深夜の歌舞伎町

であることまでは前回やりました。

次に覚えるべきは



IV△７　


です。


ＣメジャーだったらＦ△７，ＧメジャーだったらＣ△７ですね。


こいつはですねえ
例えて言うなら


新宿駅東口


これですね。
（この調子で全てのダイアトニックコードを何かに例えられるのであろうか。。）



どういうことかというと、

東口まで来たからには歌舞伎町行くっしょ　

みたいな感じと、

いやいやもう埼玉帰ろうよ、湘南新宿ライン来てるよ

みたいな感じ、

両方あるってことです。
（埼玉県民には、自分の駅に直行する電車を見ると乗りたくなる習性があります）



で、この三つは、それぞれの性格に則り、名前がついております。


つまり

Ｉ△７　　：　トニック 　　　　aka お家
ＩＶ△７　：　サブドミナント　 aka 新宿駅東口
Ｖ７　　　：　ドミナント　        aka 歌舞伎町


お家からはどこにでもいけます。

新宿駅東口からは、歌舞伎町かお家に行きがちです。

歌舞伎町からは、お家に帰りたいです。



で、ですね
その他のダイアトニックコードは、この３つの代理と考えられるそうです。


こんな感じで↓


お家シリーズ　：　トニック
Ｉ△７　：お家
ＩＩＩｍ７　：　ホテル　サンマイナー　で覚えましょう
ＶＩｍ７　：　ホテル　ロクし短　で覚えましょう


歌舞伎町シリーズ　：　ドミナント
V7 :　歌舞伎町ど真ん中
VIIm7-5 : 歌舞伎町前の横断歩道渡る前のあのエリア　くらいですかね？名前長いし。


駅シリーズ　：　サブドミナント
ＩＶ△７　：　新宿駅東口
ＩＩｍ７　：　新宿駅東南口　くらいですかね？　東と南で二個だからIIm7という。。
　　　

こんな感じです。
だからＣメジャーの曲でＦ△７が出てきたら、Ｄｍ７に変えてみても
いけちゃったりするんですねー！　


はああああ長い。長いけどもう今日全部やっちゃいます。



我々が普段触れる音楽は、調の有る音楽です。
（調のない音楽というものもちろんあります。無調ってやつです）
調のある音楽には、


主音があり
スケールがあり
それをつかったダイアトニックコードがあり
ダイアトニックコードそれぞれは、各自の性格を持って他のコードと関係を持ちます。

このシステム全体を、まとめて調と呼ぶわけです。

音と音との関係の総体、みたいな感じです。コスモスです。

Ｃメジャーというコスモスでは

Ｃ△７がＩ△７つまり自宅。
そこを中心にして歌舞伎町とか新宿駅東口とかホテルとかがある。

こういう風に、音と音の間に決まった関係がある（聴いたらそういう関係を感じざるを得ないような音の使い方をしてる）こと、これが調があるってことと言って良さそうです。

逆に、いろんな音が万遍なく出てたり、どこの和音進行を切り取ってみてもドミナントモーションが無かったりすると、主音もなく、基盤となるスケールもなく、従って和音同士の関係が良く分からないので、調がないってことですね。カオスです。無調音楽を聴いてみたら分かると思いますが、何を感じていいのかよく分かんない感じになります。家も歌舞伎町もないですから。


ながーくなりましたが、なんとなく伝わったでしょうか。。？


Wiki神様の例の説明をまた見てみましょう。


メロディーや和音が、中心音（tonal centre）と関連付けられつつ構成されているとき、その音楽は調性（tonality）があるという。伝統的な西洋音楽において、調性のある音組織を調と呼ぶ。


今ならなんとなく分かる！？

主音があり、それを家として歌舞伎町とかホテルが感じられる音がある。これがつまり、メロディーや和音が中心音と関連付けられつつ構成されているってことですね！

だから調のある音楽では、
お家がどの音か決まれば、どの音が歌舞伎町かも決まるってわけです。

短調についても、上と同じ考え方をしたうえで、
ダイアトニックコードの性格を見ればいいのですが、疲れたので今日はこの辺で。。


＋＋


あ、さらに補足すると、

そんなこと言ったって、曲のなかにはダイアトニックコード以外のコードも出てくるよ！

とみなさん思われますよね。


それはそうなんです。でも別にいいんです、聴いててよければそれで。
（実はあんまり勉強できてないし笑）

そういうのは、曲全体はこの調、だけどここだけ別の世界を借りてきた、みたいに考えるとよさそうです。曲の途中で浦和から浦安に引っ越したら、そこには違った繁華街とかホテルがあって、んでまた浦和にもどってきたりってことです。これについてもまたいずれ！

ベース練習日記 １９ 調ってなんだ！ ２

＊この記事は、今までやってきたことをまとめる性質になってます。
分からないことがあれば、過去記事を探してみてください！


さて。


調（キー）とはシステムである


という


説明にならない説明を差し上げた練習日記１８




ではどんなシステムかという話になるわけですが、



まず


このシステムの骨組みは、


主音＋長短


これです。
クラシックでよくありますね？ト長調とか。


ト長調は、その名のとおり、

主音　ト　（つまりＧ）　且つ　長

っつーことです。

＊日本語でドレミ。。はハニホヘトイロでしたね！



当たり前の話をしてるようですが、
要するにこれが何を意味してるのか、ちょっと考えてみましょう。




まず、主音ってなんですかって話ですが


これはもう、その曲の


お家


これです。


ト長調（Ｇメジャー）の曲だったら、

Gの音がお家ですよー。
帰ってくるのはＧの音ですよー。

ってことです。出かけたら帰るでしょ。帰るのが主音。



で、長短。これは以前、マイナースケールの記事でちょっとやりました。



キーの長短を考えるときに、基準になるのはメジャースケールとナチュラルマイナースケールです。（だからまずこのスケール２つを説明しないと調ってなにか説明できないっていう！ドンだけ大事なんだピアノの鍵盤！）

＊短調についてはそのうちやります。。そのうちね。。


ト長調の場合は、長調なので、

主音Ｇ　から始まる　メジャースケール

ってことです。

ト長調って言うのは、

主音Ｇから始まるメジャースケールをシステムの基盤にしてますよ、という意味なわけです。




ここで久しぶりにピアノの鍵盤を思い出してみましょう。
Ｃメジャースケールつまりドレミファソラシは、


ドから各音までの音程が、

長２
長３
完全４
完全５
長６
長７

でしたね。

これをＧからはじめると、、、、、

一つ一つ、ピアノの鍵盤を思い出しながらやってください。

長２度はＣーＤの関係
だからＧからだったらＡ、長３度は。。。というように！


Ｇメジャー：主音Ｇ
長２　Ａ
長３　Ｂ
完全４　Ｃ
完全５　Ｄ
長６　Ｅ
長７　Ｆ#


となりました。


で、で、で、


コードについてシリーズの記事でやってみたように、
Ｇメジャーの各音をルートにしてコードを作る（Ｇメジャーのダイアトニックコードを作る）と、

G△７
Am7
Bm7
C△７
D7
Em7
F#m7-5


のコードが出来るわけです。
こういう風に、それぞれの調に、それぞれのダイアトニックコードがあります。

Ｃメジャーのダイアトニックコードと、
コードの種類の並び（最初は△７で、次がｍ７で、、）は同じであることに注意ですね！

最初の音を変えただけで、主音から各音までの音程が同じ（Ｃから始めるかＧから始めるかが違うけど、スケールは同じ）だから当たり前ですね！

＊また、これもスケールの音を組み合わせて作ったものだから当たり前ですが、
ダイアトニックコードの中に、その調に含まれない音は入ってません。
その調のダイアトニックコードが鳴っている時には、システム内にバリバリ収まってるってことですね。


で、で、で、で、で、


ドミナントセブンスについての記事でちらっと触れたとおり、


ダイアトニック５番目のドミナントセブンスから、
１番目のメジャーセブンスに帰ってくる進行（ドミナントモーション）が超気持ちいいいよって話がありました。


この、
１番と５番の関係




関係




これ超大事です。

１番と５番で言えば、
５番（金曜深夜１時半の歌舞伎町）からは相当１番（埼玉県の自宅）に帰りたいよっていう関係ですね。


このように、ダイアトニックコードには、それぞれ、

そのキーの中で役割というか、性格があります。

そしてそして、
この、１番は埼玉とか５番は歌舞伎町とかの性格は、

キーが何であれ変わらない

のです。




長くなったのでとりあえずまとめますが、

主音＋長短スケールが　システムの基盤
その調のスケールの各音からダイアトニックコードが作れる
ダイアトニックコードには、システム上役割がある


ここまで来ればホントあと一歩、
あとは、ダイアトニックコードそれぞれの役割が分かれば、
調というシステムの全体像が見えてきます！


その３につづく！

ベース練習日記 １８ 調ってなんだ！！ 1 一言で言えないにくいヤツ

コードの形もなんとなく覚えてきました。
（まだm7-5とかサス４とか色々やってないけど）

これを使って簡単なウォーキングベースを弾こう！
という記事の前に、

どうしても考えなくてはならないものがあります。

コードの形は画像を作るのが面倒だからこんな話をするのではありません。
大事な話です。


キー


ってやつです。


日本語で言うと調です。
カラオケで、ちょっと高いからキー下げて、とか、
あ、原曲キーにして？　とかみんなが言うやつです。

＃ボタンを押すと全体が半音高くなる、あれです。

調の定義を求めてネットをさまよったんですが（ネットはネにアクセントを置いてください。少佐みたいな感じで）、情報の海で生まれた生命体に出会うことも、調のわかりやすい定義に出会うこともありませんでした。

Wiki神様（うぃきがみさま、と読みます。おつかれさま、みたいなアクセントです）によると以下のようになります。

メロディーや和音が、中心音（tonal centre）と関連付けられつつ構成されているとき、その音楽は調性（tonality）があるという。伝統的な西洋音楽において、調性のある音組織を調と呼ぶ。出典wiki

あのですね、

小学校の頃、国語辞典のひきかたを習うという授業でですね、

鷹を調べたら　鷲に似た鳥
鷲を調べたら　鷹に似た鳥

というですね


大人の狡さ


欺瞞


そういう心の傷を受けて、未だに引きずってるわけなんですけど、

Wiki神様の説明もこれに似てますね。調性のある音組織を調と呼ぶって。。
リンゴってどんな味ですかって聞かれて、リンゴの味ですって言われたら普通怒りますよ！


しかしですね


これは無理のない話のようです。


調　とは


一言で言うと


なんだろう・・・。




システム？笑




そして、　調　が何か分かる瞬間、腑に落ちる瞬間は、
そのシステムの概要だけでも分かるまではやってこないようなのです。



つまりですね

リンゴとはなんですかと聞かれて、　果物の一つですと答えたら間違ってないですが、

どんな果物かわかんないと、リンゴ食べたくもならないし、カレーにリンゴ入れられるようにもならないですね。


調もおんなじです。
システムはシステムでもどんなシステムなのか知らないと、
上手にお付き合いできないわけです。


そしていくら言葉をつくしたところで食べてみなきゃリンゴの味は分からないのと一緒で、
結局　調　も、しっかり定義をすることよりも、まず全体像を見て、んで体験していくしか
腑に落とす方法はなさそうです。


ですからとりあえず、概要だけでも、これからまとめてみたいと思います。
まとめ終わったアカツキには、上記Wiki神様の説明の意味もわかるようになるはずです！


その２につづく！

シンガポール 接待したらいくらかかったか？実際の費用と感想まとめ ＊随時更新

接待してますかー！

写真なんかいらねえ
食いモンの写真なんか撮ってんじゃねえ、食え
駐妻のランチブログなんて見ても知りたいことは何も書いてねえ

知りたいのは夜どんだけ飲んで実際いくら払ったかだ

そんなサラリーマンたちに送るこのエントリー

杯　と　出てきたらそれはビールかハイボール、たまにウーロンハイです。当たり前でしょう。


＋＋＋

最終更新　5 Sept 18


寿司

みつや＠tras street 男二人で一人３－４杯のんで計 SGD500
ここはホントおいしいし、大将の人柄か客層もよく、しかも個室まであるという。。
ちなみに男３人で昼行ったときは真ん中のコースで計SGD440でした。

さかり＠orchid hotel　男３人で一人ビール１杯＋酒２合、軽く食べてSGD380
こじんまりしてて大将も良い人、モノは最高級じゃないけど悪くなく。
使い勝手がよい。

あしの＠Chijmes　男二人、昼、日本酒計２合とビール一杯ずつでSGD 550
みつやより若干高い感じ。みつやと同じく落ち着いた雰囲気なので大事な接待に〇


日本式焼肉

平城苑＠１００ＡＭ　男二人で一人３杯のんで計 SGD 300
モノは悪くないのだが、人が足りないのか中々店員がつかまらない印象あり
個室は多分ないけど半個室みたいな席はある。

YAZAWA＠ロバートソン 二人で一人１杯のんでSGD 330
シンガポールで焼肉で接待といえばここ。高い肉を頼めば値段は青天井。
３３０はお客さんが空気読んでくれた結果です。
しかしそんな霜降り肉たくさん食べれませんよ。。おっさんですよこっちは。。

Renga-Ya＠Chijmes　四人でビール１、ワイン１本でSGD 500
上二つよりは安めの店だけど雰囲気悪くないし、カジュアル寄りの接待だったらアリだと思います。肉は盛り合わせの他タン２皿、ハラミ２皿頼みました。


焼き鳥

酉玉＠ロバートソン　男二人で一人３杯飲んで計SGD 475
美味しいとは思うんですけどね。。シンガポールのお金持ちが派手な女の子連れて行くイメージで、あんまり客層はよくないような。。焼き鳥でこの値段だし。。うーん。
美味しいとは思うんですけど。。


ステーキ

L'Entrecote＠ダクストンヒル　男６人でビール３杯づつ＋安めワイン３本でSGD780
ステーキとサイドメニューしかないけど、雰囲気よい。個室はないはず。

Morton's @マンダリンオリエンタル　二人でビール２杯（ワインなし）でSGD530
さすがに高い。。しかし旨い。これがステーキっていうものなんですね。日本に（たぶん）店がないのもポイント高い。雰囲気はさすがに高級。予算さえあれば間違いないでしょう。霜降りってか赤身が旨いイメージですので、霜降りこそ至高という人はちょっとアレかも。そんな人いるのか知らないけど。


中華

Silk Road@Amara Hotel　男３人で一人１杯ビール＋紹興酒１本でSGD340
四川だから辛いのダメだとあれだけど、コスパ良し雰囲気良しで使いやすい。

Si Chuan Dou Hua@UOB Plaza　男四人でビール一人２－３杯でSGD 480
他の場所にもいくつか店がありますが、特にUOBの中のはビルの高層階にあって内装も高級な感じの割りにあんまり高くない、優秀な店です。半個室みたいな席もありました。ビーチロードにある店は老舗って感じで雰囲気悪くないのですが、日本から来たどこかの社員旅行集団と一緒になったことがあって、まあ仕方ないとはいえ大変うるさく、それ以来仕事ではちょっと使いにくいかもと思ってます。


居酒屋

いなほ＠ダクストンロード　男二人で一人３杯+焼酎１本入れてSGD345
仲いいお客さんとしっぽりならここ。もはや新橋。最高。

Kamoshita@タンジョンパガーロードの北側端っこちかく
男二人で５杯＋日本酒７００mlの一本入れて370。たくさん飲みました。
日本酒の品揃えがすばらしく、いろいろ紹介してくれるので日本酒行きたい日はおすすめ。食べ物はあっさりしてておいしく、上品なおでんがあるのでそれも○。

神田わだつみ＠トラスストリート　二人で日本酒１合だけ飲んでSGD255
上品な味付けで大変よろしいと思います。この日は飲まない人と一緒だったので控えめでしたが、ビールから日本酒一人１合ずつとかやるとご飯も進むから少なくとも３５０は行くでしょう。いなほ、かもしたより若干高めだと思います。

博多とりきん@Bukit Timah ４人で一人２－３杯飲んでSGD 476
場所的にあんまり接待で使いにくいのですが、モツ鍋がおいしかったので、モツ鍋とかいいんじゃねとなれば割と

イタリアン
Tess Bar and Kitchen@Seah Street 二人でビール２杯ずつ飲んでSGD 203
要するにバーフードというか、チキンウィングとサラダとステーキとパスタとみたいな、よくあるメニューです。パスタがあるから一応イタリアン扱い。なのですが、びっくりするくらい美味しかったです。内装はしっかりモダンなシャレ乙な感じですが、フォーマルではないので、おじさんと２人で行くような感じではないかも。女の子連れてくるのにいいですよ、みたいに２０－３０代の仲いいお客さんを連れて行くには〇。


タパス

ＦＯＣ＠ホンコンストリート　４人で一人３杯のんで軽めに食べてSGD350
このときはあまり食べなかったのでもうちょっと予算あったほうがいいかも。
要予約。当日だと席無いこと多し。にぎやかなのでシリアスなときはダメ。
けど雰囲気すばらしい。
＊ＦＯＣは、同じようなコンセプトでもうすこしカジュアルな店をオーチャードにも出してます。


ニョニャ（プラナカン）料理

Blue Ginger@tanjong pagar road ５人でビール２杯づつでSGD 400
ここは有名だし、一応シンガポールならではだし、雰囲気もいいし、そんな高くないし、始めての接待とかには実は非常に優秀である。ビールしかないかと思いきやワインもある。ビーフレンダンがお勧めである。


バー

Lantern@Fulletron Bay Hotel 男４人、一人２杯ずつでSGD 190
みんなだいすきランタン。ＭＢＳを一望。カップルや白人集団の巣窟。女性旅行客も来てたりするのでお客さんが狩人であれば楽しいかも。予約して行ったほうがよい。

The Wall@tanjong pagar road 男二人、一人ウイスキー３杯づつ＋つまみちょっとでSGD 190
ウイスキーバーなのになぜか串焼きも出す。そして串焼きが美味しい。
タンパガで二件目はここって感じかもしれない。ウイスキーバーなのでコストは正直何を飲むかによりますが。。このときは一杯４０ドル弱のを一人３杯ずつ頂きました。

Coffee bar K@UE Square 男二人、一人ウイスキー二杯ずつでSGD 200
UE Squareっていうか、ロバートソンウォークのタクシースタンド向かいと言ったほうがわかりやすいかもしれない。ここはバーテンのラブちゃん（日本語話せる）がかわいいし、他にも何人か女性がバーに立ってるので、できればカウンターで飲みたい（というかカウンターで飲まないとなんで割高なのか全く分からない）。

ベース練習日記 17 コードの形 ドミナント7

ちょっと回り道しましたが、

今回はドミナント７のコードの形ですね！

△７と、七度の音程だけが違うコードでした。
（ドミナントセブンがどんなやつかはこの記事参照）


とりあえず△７との形の違いを覚えたほうがいいと思うので、
今回もルートをＣとし、Ｃ７で考えたいと思います！

さくさく行きます。

便利型（だけどＲのすぐ隣に７ｔｈがいないから△７より便利じゃない）

ナナメ型
これは△７のナナメ形より７ｔｈの位置が弾きやすい気がする

三角型
結構とっちらかってる感じですね。。

今回はどんな練習をしましょうか。。


今回の提案は、たとえばナナメ型で、例のごとくＣ７をアプリで鳴らしておいて、

まずは低いＲを固定して、次の音をだんだん高くしたり

Ｒ－３
Ｒ－５
Ｒ－７
Ｒ－Ｒ
Ｒ－３


一番低いｍ７を固定したり　（このとき、僕はまだやはりＲの位置を常に気にして、そこからの位置関係で音を探してます。）

７－Ｒ
７－３
７－５
７－７
７－Ｒ
７－３


高いＲを固定して段々下がったり

Ｒ－７
Ｒ－５
Ｒ－３
Ｒ－Ｒ
Ｒ－７


とかはどうでしょう？？

他のコードの形の記事には他の練習方法ものっけてあるので、
△７とかm7とかも参考にどうぞ！

今回はここまで！