ベース練習日記 １９ 調ってなんだ！ ２

＊この記事は、今までやってきたことをまとめる性質になってます。
分からないことがあれば、過去記事を探してみてください！


さて。


調（キー）とはシステムである


という


説明にならない説明を差し上げた練習日記１８




ではどんなシステムかという話になるわけですが、



まず


このシステムの骨組みは、


主音＋長短


これです。
クラシックでよくありますね？ト長調とか。


ト長調は、その名のとおり、

主音　ト　（つまりＧ）　且つ　長

っつーことです。

＊日本語でドレミ。。はハニホヘトイロでしたね！



当たり前の話をしてるようですが、
要するにこれが何を意味してるのか、ちょっと考えてみましょう。




まず、主音ってなんですかって話ですが


これはもう、その曲の


お家


これです。


ト長調（Ｇメジャー）の曲だったら、

Gの音がお家ですよー。
帰ってくるのはＧの音ですよー。

ってことです。出かけたら帰るでしょ。帰るのが主音。



で、長短。これは以前、マイナースケールの記事でちょっとやりました。



キーの長短を考えるときに、基準になるのはメジャースケールとナチュラルマイナースケールです。（だからまずこのスケール２つを説明しないと調ってなにか説明できないっていう！ドンだけ大事なんだピアノの鍵盤！）

＊短調についてはそのうちやります。。そのうちね。。


ト長調の場合は、長調なので、

主音Ｇ　から始まる　メジャースケール

ってことです。

ト長調って言うのは、

主音Ｇから始まるメジャースケールをシステムの基盤にしてますよ、という意味なわけです。




ここで久しぶりにピアノの鍵盤を思い出してみましょう。
Ｃメジャースケールつまりドレミファソラシは、


ドから各音までの音程が、

長２
長３
完全４
完全５
長６
長７

でしたね。

これをＧからはじめると、、、、、

一つ一つ、ピアノの鍵盤を思い出しながらやってください。

長２度はＣーＤの関係
だからＧからだったらＡ、長３度は。。。というように！


Ｇメジャー：主音Ｇ
長２　Ａ
長３　Ｂ
完全４　Ｃ
完全５　Ｄ
長６　Ｅ
長７　Ｆ#


となりました。


で、で、で、


コードについてシリーズの記事でやってみたように、
Ｇメジャーの各音をルートにしてコードを作る（Ｇメジャーのダイアトニックコードを作る）と、

G△７
Am7
Bm7
C△７
D7
Em7
F#m7-5


のコードが出来るわけです。
こういう風に、それぞれの調に、それぞれのダイアトニックコードがあります。

Ｃメジャーのダイアトニックコードと、
コードの種類の並び（最初は△７で、次がｍ７で、、）は同じであることに注意ですね！

最初の音を変えただけで、主音から各音までの音程が同じ（Ｃから始めるかＧから始めるかが違うけど、スケールは同じ）だから当たり前ですね！

＊また、これもスケールの音を組み合わせて作ったものだから当たり前ですが、
ダイアトニックコードの中に、その調に含まれない音は入ってません。
その調のダイアトニックコードが鳴っている時には、システム内にバリバリ収まってるってことですね。


で、で、で、で、で、


ドミナントセブンスについての記事でちらっと触れたとおり、


ダイアトニック５番目のドミナントセブンスから、
１番目のメジャーセブンスに帰ってくる進行（ドミナントモーション）が超気持ちいいいよって話がありました。


この、
１番と５番の関係




関係




これ超大事です。

１番と５番で言えば、
５番（金曜深夜１時半の歌舞伎町）からは相当１番（埼玉県の自宅）に帰りたいよっていう関係ですね。


このように、ダイアトニックコードには、それぞれ、

そのキーの中で役割というか、性格があります。

そしてそして、
この、１番は埼玉とか５番は歌舞伎町とかの性格は、

キーが何であれ変わらない

のです。




長くなったのでとりあえずまとめますが、

主音＋長短スケールが　システムの基盤
その調のスケールの各音からダイアトニックコードが作れる
ダイアトニックコードには、システム上役割がある


ここまで来ればホントあと一歩、
あとは、ダイアトニックコードそれぞれの役割が分かれば、
調というシステムの全体像が見えてきます！


その３につづく！