フリジアンスケールの音程、アボイドノートの確認をして、指板の形を見て行きます！
さっそくまずは音程の確認です。
フリジアンの音程はこうなっております：
Ｃフリジアンだったら、
Ｃ Ｄｂ Ｅｂ Ｆ Ｇ Ａｂ Ｂｂ になります。
けっこう変な？感じのするスケールですね。
主な理由はやっぱり、二度が短音程なところでしょうか。
３度が短音程なので、全体的にはマイナーな響きです。
エオリアン（ナチュラルマイナー）スケールと比べると、違いは２度が短音程になってるところだけですね。
３度が短音程なので、全体的にはマイナーな響きです。
エオリアン（ナチュラルマイナー）スケールと比べると、違いは２度が短音程になってるところだけですね。
次、フリジアンのアボイドノートは、
短２度と短６度
です。
せっかく短二度が特徴的なのにアボイドとか割と可哀相ですね笑
まあアボイドだからって絶対弾いちゃダメってわけじゃありませんし、
とりあえず２と６はあんまり強調しすぎない、と思っておきます。
で、そのうえ、
フリジアンは正直あんまりたくさん使われるスケールじゃないみたいなんですが、
でも面白いポイントがあります。
なんと、
フリジアンに長３度の音を足すとあら不思議、
すごく民族音楽っぽい響きになります。
Ｒ ｍ２ ｍ３ Ｍ３ Ｐ４ Ｐ５ ｍ６ ｍ７ ですね。
Ｃのキーで言ったら、
Ｃ Ｄｂ Ｅｂ Ｅ Ｆ Ｇ Ａｂ Ｂｂ です。
これ、スパニッシュスケールと呼ばれるそうです。
中近東の響きっぽくもあり。。スペインの歴史に思いを馳せそうになりますね。
メジャースケールをはじめ、それを並べ替えたモードのスケールは
１オクターブ内に７音あるわけですが、
民族音楽などは別にそれに縛られるわけでもなく、７より多いこともあれば少ないこともあります。スパニッシュスケールは多いほうってことですね。
スペインっぽい曲をやることがあったら思い出してみて下さい！
さて、スパニッシュスケールについてはこれくらいにして、
フリジアンスケールを指板で見て行きましょう。
例によってＣフリジアンを御紹介。
まずは人差し指ルート型。
これはほとんどエオリアンと変わりませんが、
Ｇ弦６フレもｍ２なので、エオリアンより若干便利でしょうか。
で、問題は小指ルート型。
小指でＥ弦のルート押さえると、
次のｍ２がとっても嫌なところにあるんですよね。。
Ａ弦でｍ２行こうかと思っても、
これも遠い（４フレ）だし。
まあＧ弦の高いほうのｍ２とｍ３が使いやすいので、
よしとしようと思います。。
最後、練習方法ですね。
いままでのスケールもそうなんですが、
実はスケールの中には、いくつかのコードが隠れていると考えることができます。
たとえばＣフリジアンの場合、
もちろんＣｍ７が最初に見えるわけですが、
Ｃフリジアンのテンションとアボイドである、
ｍ２、Ｐ４，ｍ６ について、
ｍ２を仮にルートだと考えると、
指板の位置から、これは Ｄｂ のコードであることが分かります。
同じような考え方で、Ｃフリジアンの３，５，７度である
Ｅｂ Ｇ Ｂｂについても、ＥｂをルートにしたＥｂのコードですよね。
で、Ｃフリジアンの４，６，８度を使うと、
Ｆ Ａｂ Ｃ になるので、Ｆｍです。
ここでＣフリジアンの主音であるＣに戻ってくるので、
練習方法としては、例えば、
Ｃ Ｄｂ Ｅｂ Ｆ Ｇ Ａｂ Ｂｂ って一回スケール弾いたら、
Ｃｍ
Ｄｂ
Ｅｂ
Ｆｍ
って、スケール全体の形を意識しつつ、
そこから音を選んでコードを弾いてみる、っていうのはどうでしょう。
＊勘の良い方はお気づきかもしれませんが、
これってようするに、
今までメジャースケールのモードを考えてきているのと同じように、
フリジアンスケールのモードを考えてるとも言えると思います。
Ｄｂのコードを作ったとき考えているのは、じつは、
Ｃフリジアンを第二音であるＤｂから並べた、
Ｄｂ Ｅｂ Ｆ Ｇ Ａｂ Ｂｂ Ｃというスケールを、
一つおきに飛ばして重ねたコードがＤｂだった、ってことです。
ちなみにこのＤｂから始まるスケール、
まだやってないですけどＤｂリディアンスケールなんです。
まあこの辺はまた遠い未来に考えられたらいいと思います笑
というわけで、
フリジアンはこの辺で！
次回はリディアンですね。ではまた！！
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