Ｃメジャーのキーの曲がダイアトニックコードだけで出来てたらとりあえずＣメジャースケールでいいよね、
という話をしました。
でも、コード変わったらルート変わるし、
コードの形を指盤で覚えた身としては、
そのコードのルートから何度、って考えたほうがわかりやすいのよねぇ、
と、ワタクシ考えました。
そのためには、モードという考え方を使います。
具体的には、Ｃメジャースケールの各音から始めたスケールを考えます。
Ｄから ＤＥＦＧＡＢＣ
Ｅから ＥＦＧＡＢＣＤ
。
。
。
Ｄから始めたこのスケールをＤドリアンスケールと。。
。。。
。。。
。。。
なんてやりませんよ！
コードを見てぱっと弾けるようになりたいんですから、
コードを見てなにが出来るかから考えようじゃありませんか！！
ここで、
Ｃ△７ Ｇ７
という、とってもシンプルなコード進行を考えてみます。
キーはＣメジャーです。
キーはＣメジャー、
そしてＣ△７とＧ７は両方ともＣメジャーのダイアトニックコードなので、
この進行を通して、ずっとＣメジャースケールの音が使われてることが分かりますね。
これを図にするとこんな感じでしょうか。
これに、適当にベースつけて弾いてよ、と言われたとしましょう。
一応べーシスト気取りなので、Ｃ△７を見たら手がＣの音に行きますよね。
このＣ△７は簡単で、ＣメジャーキーのＩ番目ですから、
どれみふぁそらしどー、 と、Ｃメジャースケールを考えれば、
ばっちりかみ合います。スケール最初の音がコードのルートですしね。
なにより、さすがにＣメジャースケールをＣから始めるんだったら指盤でも
形を覚えてます。
（これからたくさんスケールが出てきます。それぞれ指盤の形を覚える必要があるのですが、一緒にやっちゃうと大変なので、今回は考え方だけ書いてます）。
ですから、Ｃ△７の時は、↓こんな感じで、Ｃメジャースケールをイメージします。
問題はＧ７のときで、とりあえずＧを弾いてみますよね。
コードの形は覚えてるから、長３度とかＰ５度とか、短７度とかは、
音の名前はわかんなくても、弾ける。
けど、いざ他の音を弾こうとすると、僕の場合、
こんがらがっちゃいました。
こんなふうに↓
あれ？２度は長二度でいいんだっけ？あ、Ｇから長２度はＡだから、
＃もｂも付いてないから、Ｃメジャースケールの音だからいいのか。
とか、
４度の音入れたいけど、
Ｃ→Ｆみたいに、隣の弦にＧから移っちゃっていいのかな？？
あ、いまＥ弦３フレＧだけど、隣のＡ弦３フレはＣだから大丈夫だ、
とか、
いちいちＣメジャースケールと照らし合わせるのが、
難易度高かったのです。
で、考えてる内に次のコード行っちゃったりして、
結局Ｇと５度くらいしか弾けないっていう笑
どうするか。
ここで、考え方を変えます。
結論からいうと、
Ｇから始まるスケール、
Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ
の形を指盤で覚えちゃえば、
今自分が出してる音の名前がわかんなくても（＊）
コードのルート、Ｇから各音の音程は把握した状態で、
弾けるようになるんです。
＊これは、ちょっとズルしてるというか、
本当は、自分が弾いてる音が何の音なのかはどのスケールを意識してるにしろ分かるべきだし、
Ｇ７のときにＣメジャースケールを考えてるのがダメだって言ってるわけではありません。
ただ、このズルはどの楽器でもできるわけではなく、ベースとかギターの特権ですので、
使わない手は無いと思います。
つまり、こうなります。
さて。このＧＡＢＣＤＥＦというスケール。
（ピアノの鍵盤とあわせて考えてもらいたいのですが）、
ルートからの音程をみてみると、
ルート、長２、長３、完全４、完全５、長６、短７
となってます。
七度だけ短音程ですが、
あとの組み合わせの音程は、メジャースケールとおんなじです。こういう風に音が並んでいるスケールを、
ミクソリディアンスケール
といいます。
（名前は後でまとめて覚えるので、とりあえず覚えなくてもいいです）。
ＧＡＢＣＤＥＦは、Ｇから始まってるので、
Ｇミクソリディアンスケールです。
また、
こういう風に、元となってるメジャースケールを、弾き始めの音を変えて弾いたスケール
これを、モードと呼びます。
今回みたいにＧからの場合、Ｃメジャースケールの５番目の音から始めてますよね。
なので、ＧＡＢＣＤＥＦというスケールは、
Ｃメジャースケールの 第５モード です。
Ｃメジャースケールの第５モードはＧミクソリディアンスケール、みたいに言います。
ちなみに、Ｃメジャースケールの第１モードというものもあります。
ＣメジャースケールをＣから始めるので、要するにＣメジャースケールと同じなんですが、
モードという考え方から行くと、
Ｃメジャースケールの第１モードは、
Ｃイオニアンスケール
です。
つまり、メジャースケール＝イオニアンスケールです。
なんですが、メジャースケールは何しろ神ですので、
あくまでもメジャースケールがそのキーの土台にあります。
それの第一モードを考えたとき、イオニアンスケールって呼ばれるって思っといてください。
ながーくなりましたが、
ご想像の通り、メジャースケールの１番から７番まで、
それぞれにモードがあります。
でも、モードの考え方は分かったので、
次はまとめて紹介します！
＋＋＋＋＋
補足
Ｇ７のときＧミクソリディアンを考えて弾いたとき、
使ってる音は全部Ｃメジャースケールの音だ
ってことに注意してください。
他の人から見たら、
Ｃメジャースケールだけを使って弾いてるようにも見えます。
使ってる音自体はＣメジャースケールと変わらないからです。
けど、弾いてる自分は、ＣメジャースケールとＧミクソリディアンスケールを
スイッチしてるわけです。
Ｇ７のとき、Ｇミクソリディアンの形を頭に描いて、
そのなかでルートＧからの音程をイメージして弾いてるわけです。
ベースだと、この考え方をすることによってかなり簡単に演奏できるようになるんじゃないかとおもうのですが、
これ、ギターだったら同じですが、
たとえばトランペットは違うかもしれません。
というのも、
ベースとかギターでは、指盤の形さえ覚えてしまえば、
あとはルートとの位置関係で音程がわかります。
スケールの形を覚えてしまえば、あとはそこからどれを選ぶかです。
とくにベースはルートを意識したいので、使ってる音はＣメジャーと同じでも、
Ｇ７のときＧミクソリディアンを意識するのは効果的と個人的には思います。
一方それ以外の楽器は、どのスケールを使うにしろ、そのスケールに入ってる音の
名前と、それぞれの音程関係を頭に入れなきゃいけないはずです。
Ｆ＃ならＦ＃の指使いとか息使いとかがあり、ルートこれだからこのフレットだ、じゃなくて、ちゃんとＦ＃を出そうと考えて出してるってことですね。しかも、そのときの
ルートとかコードとかとの関係も考えてるんだとしたら、正直やっぱりこの点では
ベースとかギターは圧倒的に簡単です。
逆に言うと、そういう楽器の場合で今回やったコード進行が出てきたとき、
上みたいに、わざわざＣメジャースケール、
Ｇミクソリディアンスケール、って分けるより、ずっとＣメジャースケール、
って考えるほうが便利なのかも知れません。
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